Библиотека
Ссылки
О сайте





предыдущая главасодержаниеследующая глава

Как придумывают фокусы

Итак, наш клуб начал жить. Началось активное общение между фокусниками. А что стало с изучением и развитием самого искусства фокуса?

28 ноября 1982 года мы собрались на втором этаже приветливого московского кафе-мороженого "Север", что на улице Горького. Собрались по делам магическим - чтобы открыть секцию создания новых трюков. И, как показало будущее, работа нашей секции принесла желаемые плоды.

Причина такой уверенности состоит в полученных нами авторских свидетельствах, выданных Государственным комитетом СССР по делам изобретений и открытий на новые иллюзионные аппараты, изобретенные ее членами. Правда, и здесь первыми мы не были. В 1977 году авторское свидетельство на иллюзионную коробку, с помощью которой цыпленок превращается в курицу, получил заслуженный артист РСФСР Игорь Михайлович Горяченков. Наша секция заработала позже. В 1983 году была признана изобретением карточная колода, могущая вытягиваться в длинную цепь, которая показывалась зрителям с обеих сторон. Ее конструкцию разработали Виктор Дмитриевич Куликов и член Московского клуба фокусников Владимир Серафимович Свечников. Далее - в 1985 и 1986 годах по два авторских свидетельства получают самые активные члены нашей секции, молодые москвичи Владислав Валентинович Калмыков и Дмитрий Васильевич Кондаков, профессиональные артисты, имеющие различный творческий почерк. Калмыков склонен к разработке оригинальных аппаратурных решений, а Кондаков тяготеет к созданию приемов пластического характера, манипуляционных ходов. Что касается лично меня, то в моем активе - пять авторских свидетельств. Расскажу об одном из них.

Фокусник показывает зрителям гирлянду из разноцветных шариков, держа ее обеими руками за концы. Легкий взмах руками - и шарики меняются местами. Например, первоначально удаленные друг от друга красные шарики могут оказаться вместе, став смежными, или два зеленых шарика, прилегающие друг к другу, вдруг перемещаются на края гирлянды. Новый взмах гирляндой - и шарики выстраиваются в прежнем порядке.

Секрет этого фокуса заключается в том, что гирлянда шариков нанизана не на одну, а на две лески, которые проходят сквозь гирлянду не совсем обычным образом.

Рис. 4.
Рис. 4.

Взгляните на рис. 4. Леска Л проходит сквозь всю гирлянду насквозь, напрямую, а леска М, пронизав шарик 1, направляется к шарику 3 и, лишь выйдя из него, возвращается к пропущенному шарику 2, после чего проходит сквозь шарик 4. Такой порядок проведения лески М через гирлянду заранее программирует смену мест шариками 2 и 3. В самом деле, стоит только натянуть леску М за концы, как она выпрямится, и шарики выстроятся в таком порядке: 1-3-2-4. Если теперь потянуть за концы лески Л, то ее натяжение вернет гирлянду к прежнему порядку шариков: 1-2-3-4. Я рассказал о простейшем случае "программирования" - для двух шариков, но тот же принцип можно распространить и на любое их число. Правда, тогда придется иметь дело с лесками гораздо большей длины. Впрочем, этот недостаток относителен - особенно если брать шарики не слишком больших размеров.

Как мы их изобретаем, фокусы?

Это чрезвычайно интересный и исключительно сложный вопрос. Ответить на него исчерпывающе, по-видимому, невозможно. Не только потому, что процесс этот происходит в нашем воображении, но также и оттого, что каждый изобретает по-своему и траектория поисковой мысли новатора оказывается неповторимой. А еще из-за того, что фокусная идея может родиться в области отнюдь не иллюзионной. Скажем, мой трюк с перемещающимися внутри гирлянды шариками появился из размышлений над структурным построением алгоритмов современных вычислительных систем, а научный работник Лаврентий Гаряев, получивший в 1987 году авторское свидетельство на иллюзион, в котором пинг-понговый шарик катается, не падая, по поверхности плоского кольца, извлек идею фокуса из случайного наблюдения:

- Я менял электропроводку в квартире,- рассказывает он.- И вдруг отвертка, выпав из моих рук, прокатилась по бухте провода, лежащего на полу, да так ловко, что описав почти полный круг, так и осталась балансировать на нем, удерживая равновесие каким-то чудом. Много раз потом я пробовал повторить этот эффект, но, увы, ни разу больше от-вертка не сумела описать круг столь же совершенно. Зато идея появилась.

Рис. 5.
Рис. 5.

Секрет этого трюка, как всегда, несложен. По диаметру плоского кольца (рис. 5) проходит леска Н. К центру этой лески прикреплен один из концов лески О. На втором конце той же лески О закреплен шарик для пинг-понга. Чтобы фокус получался при многократных прокатываниях шарика, кольцо следует покачивать, наклоняя то в одну, то в другую сторону.

А вот как возникла задумка у Михаила Тюменцева из Томска, который потряс новыми иллюзионными трюками зрителей на 6-м Всероссийском конкурсе артистов эстрады, состоявшемся в феврале 1977 года. Вытащив из цилиндра колоду карт, Михаил разложил ее на левом предплечье, последовал взмах - и карты мгновенно собрались в четырехэтажный карточный домик. Без всякого прикидывания, моментально. Михаил перебросил его на правую руку - домик продолжал стоять. Тогда фокусник подкинул его вверх, и в воздухе закружились падающие карты.

- Люблю русские поговорки,- признавался позже Тюменцев.- Рассыпался, как карточный домик,- привычная, знакомая всем фраза. А я как-то услышал ее, и что-то загорелось во мне, заискрилось. Я стал думать. И вот, показал трюк на конкурсе...

Так что в каждом случае - своя ситуация. Это естественно и неизбежно. Без этого нет творчества. Но с другой стороны, просмотр не двух - трех, а множества изобретений позволяет выявить немало сходного в путях их рождения - на этом основаны различные методики творчества. Отчего бы не применить их в деле создания новых иллюзионных трюков?

Сначала я рассуждал просто - все эти двойные стенки, незаметно смещающиеся перегородки, потайные пружины есть не что иное, как хитроумные технические решения - и обратился в поисках формулы рождения аппаратурного трюка к методикам технического творчества. В первую очередь - к книге "Алгоритм изобретения" советского инженера Г. С. Альтшуллера и трудам рижского изобретателя Г. Я. Буша. Я окунулся в удивительный мир. Мой энтузиазм подогревался рассказами виднейших иллюзионистов. Э. Т. Кио, например, в своей книге "Фокусы и фокусники" поведал о 14-летнем харьковском школьнике, занимавшемся в техническом кружке Дворца пионеров и придумавшем специальную фокусную "иглу, которой можно "прокалывать" человека, не причиняя ему вреда" - этот юный изобретатель решил задачу, над которой билось много знающих специалистов. Или воспоминания И. К. Символокова - в книге "Как я завоевал золотую волшебную палочку" немало страниц отдано прославлению не столько фокусной, сколько инженерной мысли. Это обнадеживало, заставляло еще и еще раз накладывать кальку методик технического творчества на прихотливо и раскованно блуждающую иллюзионную идею. И вот, подводя известный итог, должен сказать - изолированно взятое техническое творчество далеко не всегда приводит к появлению зрелищно впечатляющего волшебного трюка. Причина заключается, по-видимому, в том, что техническое решение изначально должно быть "честным", работающим всерьез, а фокусное решение непременно должно содержать в себе известный подвох, хитринку. Слишком своеобразной оказалась специфика сценического колдовства.

Мне доводилось видеть механизмы, предназначенные для выполнения фокуса, которые были сработаны по всем правилам инженерного дела и - не годились для вынесения на суд зрителей. Потому что они противоречили принципу "воздушности" магии, отпугивали громоздкостью, длительной настройкой на трюк и какой-то немгновенностью действия, что ли. Иллюзионный эффект должен катапультироваться в восприятие зрителей буквально из ничего, а когда этот важнейший принцип нарушается, пропадает чарующая прозрачность искусства.

При этом я вовсе не хочу обидеть инженеров или призвать к отказу от технического творчества. Нет, это не так. Пользовались же им, и успешно, Кио и Символоков. Пользуются им и теперь. Только без учета специфики жанра оно не приводит к нужному эффекту. Так что вывод будет звучать так - аппаратурный иллюзион рождается при синтезе двух направлений творчества - художественного и технического, причем ведущую роль как при начальной постановке задачи, так и при "приемке" разработанной аппаратуры должно играть художественное творчество.

Ну, а все-таки - как придумать фокус?

Наиболее популярное упражнение, которое я давал на заседаниях секции, сводилось к модификации на фокусный лад принципа "мозгового штурма". Мы придумывали неожиданное взаимодействие двух предметов. Почему именно двух? Дело в том, что из примерно 300 тысяч аппаратурных фокусов, известных на сегодняшний день, огромное большинство обязано иллюзионным эффектом нестандартному сопряжению действий именно двух участников трюка. Игла прокалывает надутый воздушный шарик, который остается целым. Монета исчезает из стакана, не имеющего прорезей. Шарик, не падая, прокатывается по плоскому кольцу. И так далее - везде участвуют два предмета.

Вот я и давал такое задание. Называл любые два предмета. Например, конверт и куриное яйцо. Просил придумывать взаимодействия - любые. И засекал время. На первых секундах создание фокусных идей шло быстро: "Куриное яйцо проходит сквозь конверт, а тот остается целым, куриное яйцо прокатывается по ребру конверта и не падает..."

К исходу первой минуты поток предложений несколько спадал: "Конверт свертывается в трубочку, туда опускается куриное яйцо, которое выпадает с противоположного края уже другого цвета..." Затем ручей эффектов мелел еще больше, появлялось "дно", а это означало, что эффекты, лежащие на поверхности воображения, постепенно исчерпывались. А я не отступал, говоря: "Продолжаем, продолжаем, стараемся не сбрасывать темпа..." К концу второй минуты традиционно наступала остановка - фантазия иссякала. На втором съезде Московского клуба фокусников, дабы продемонстрировать занятие нашей секции, я вызвал любого желающего, и откликнувшийся волшебник не продержался и минуты, а вот Вадим Калмыков, например, не пропустивший ни одного нашего собрания, умеет непрерывно извергать идеи в течение более чем пяти минут. Однажды он сказал мне, что семиминутного фантазирования в непрерывном режиме вполне достаточно, чтобы обеспечить фокусника средней руки идеями трюков на всю его творческую жизнь. Я думаю, он был весьма недалек от истины.

В журнале "Советская эстрада и цирк" (№8, 1982 год) Арутюн Акопян поделился впечатлением о трюке, виденном им за рубежом. Виденном, но не разгаданном. Вот что сообщил о внешнем эффекте этого иллюзиона советский мастер:

"В глубине сцены ставится столик, на нем - обычная круглая пепельница - подносик. Иллюзионист отходит к рампе и щелчком посылает в пепельницу горящую сигарету. Затем он спускается в зал, и точно такой же путь проделывает вторая сигарета. Так повторяется несколько раз, причем артист все дальше отдаляется от сцены, доходит чуть ли не до последнего ряда. Ни одного промаха, точность попадания поразительная!"

Я предложил эту загадку на одном из заседаний секции. Через две с половиной минуты секрет перестал существовать. Вот сокращенная запись реплик фокусников-любителей, бывших студентов Московского авиационного института, а ныне - опытных и квалифицированных инженеров:

- Обычная сигарета просто не долетит до сцены от последнего ряда. Надо ее утяжелить чем-нибудь.

- Все равно - точное попадание обусловлено не только тренировкой. Тут есть какая-то "стыковка" сигареты и пепельницы. А утяжеленная - правильно.

- Может быть, радиоуправление? Нет-нет... Это дорого, да и громоздко - для каждой сигареты целая система наведения. Вот если леска - она ведь притягивает сигарету к пепельнице?

- Лески перепутаются, потому что сигарет много. Хороша идея притяжения - что-то здесь есть...

- Да, налицо изменение принципа. Раньше радиоуправление наводило сигарету, а теперь ее притягивает пепельница...

- Хм! Как что притягивает? Магнит, конечно! Магнит в пепельнице, и сигарета железная...

- Не вся железная, а имеющая в себе железный стержень. Это здравая идея. А ассистент за кулисами может регулировать поле притяжения пепельницы. Пока сигарета далеко, оно слабое, а когда сигарета подлетает - усиливается, чтобы увереннее втянуть...

- Магнит электрический, обмотка - под столиком. А у ассистента в руках - рычаг реостата...

- И ассистента не нужно. Когда подлетающая сигарета пересечет луч фотоэлемента, включается компьютерная техника, и поле электромагнита увеличивается автоматически. Можно даже нарисовать схему.

Наши заседания проходили весело, увлеченно, в темпе, хотя не могу не заметить, что большинству собравшихся значительно интереснее и легче было разгадывать известные фокусы, чем придумывать новые. Потом случилось неизбежное - привлеченные необычностью секции, к нам стали заглядывать профессиональные артисты, и мы принялись разрабатывать трюки для них - не преследуя никакой финансовой выгоды. Нам было просто интересно. Так мы создали трюки для артистки эстрады Екатерины Мировой, для артистки цирка Виолетты Козловской и других.

Осознав, что способны на трюковое творчество, мы двинулись дальше. Сделали следующий шаг. Переориентировались на создание уже не отдельных трюков, а фокусных композиций. Пусть, решили мы, сценические чудеса окажутся связанными в цепь, и каждый последующий фокус будет логично вытекать из предыдущего. Это направление сулило большие перспективы.

Конечно, раскрытие иллюзионных секретов - занятие щепетильное, а поскольку многие из бывших членов секции взяли на концертное вооружение придуманные ими же фокусные композиции, то в качестве иллюстрирующего примера расскажу о цепочке трюков, разработанной лично мной.

На сцене стоят два столика, на небольшом расстоянии друг от друга. Один из них пустой, а на другом установлены прозрачный цилиндр - труба из плексигласа и непрозрачный картонный футляр для этого цилиндра-трубы. Выходит фокусник - на голове его красуется черный цилиндр, а в руках он несет достаточно длинную (около 1,5 м) указку.

Подойдя к пустому столику, фокусник вежливым поклоном приветствует зрителей, снимает с головы черный цилиндр и отверстием вниз ставит его на пустой столик. Извлекает из кармана красный шарик и демонстрирует его зрителям. После этого раскрывает ладонь, кладет красный шарик на нее и своей огромной указкой пантомимически приказывает красному шарику: "Тебе необходимо прыгнуть с ладони в плексигласовый цилиндр-трубу". Красный шарик, однако, не двигается с места. Волшебник начинает сердиться, но красный шарик спокоен и не обращает на это никакого внимания. Тогда фокусник решает драматизировать ситуацию - повелительным жестом он поднимает черный цилиндр, желая надеть его на голову и принять угрожающий вид, но вдруг замечает, что под черным цилиндром неожиданно оказался еще один шарик - белый. Несколько мгновений иллюзионист, опешив, смотрит на возникший шарик, а затем начинает действовать. Кладет один из концов грандиозной указки на верхний край прозрачного цилиндра-трубы, удерживая второй конец указки в левой руке. Правой же рукой он помещает красный шарик на столик рядом с черным цилиндром, поднимает белый шарик и аккуратно кладет его на верхний край указки. Отпускает пальцы - и белый шарик, про- катясь по верху указки вдоль нее, падает в конце пути внутрь прозрачного цилиндра-трубы.

Снова приняв грозный вид, чародей смотрит на красный шарик, вновь приподнимает черный цилиндр, стремясь надеть его и выглядеть внушительно,- и опять под черным цилиндром обнаруживается еще один белый шарик. Волшебник снова помещает один конец указки-гиганта на верхний край прозрачного цилиндра-трубы, удерживая другой конец указки в левой руке, далее кладет белый шарик на верхнюю образующую указки, и тот, как и первый, скатывается по верху указки, словно по наклонной горке, прямо в цилиндр-трубу, к уже находящемуся там белому шарику. Так продолжается еще раз и еще, и белые шарики заполняют прозрачный цилиндр-трубу более чём наполовину. Это хорошо видят зрители сквозь прозрачные стенки цилиндра-трубы. Но у чародея в этот момент лопается наконец терпение. Он берет непослушный красный шарик двумя пальцами, подносит его к цилиндру-трубе и отпускает. Шарик падает вниз. Возвратившись к столику с черным цилиндром, волшебник поднимает цилиндр, и там опять оказывается белый шарик. Далее происходит то же, что и прежде,- белый шарик отправляется, путешествуя по верху указки, в прозрачный цилиндр-трубу, где и падает на красный шарик. А под черным цилиндром в который уже раз оказывается очередной белый шарик... Наконец весь прозрачный цилиндр-труба заполняется белыми шариками, и только в самой их середине отчетливо виден шарик другого цвета - красный. Фокусник берет в руки непрозрачный футляр и надвигает его на прозрачный цилиндр-трубу. Приподнимает футляр, сдвигая его наполовину вверх - зрители видят несколько нижних белых шариков. Вновь опускает, делает магический пасс, возвращается к столику с черным цилиндром, надевает черный цилиндр на голову - больше никаких шариков под черным цилиндром не оказывается.

Волшебник вновь переходит к столику с футляром. Поднимает футляр, снимая его с цилиндра-трубы, и зрители сквозь прозрачные стенки цилиндра-трубы видят, что красный шарик уже расположился не в сере-дине белых, а возлежит на самом их верху. Фокусник берет его в руки, прощается со зрителями поклоном, после чего опускает красный шарик в карман и уходит за кулисы.

Такова, как говорится, чистая схема композиции. Любой исполнитель волен интерпретировать ее по-своему - изобразить гордого иллюзиониста, рассеянного, меланхоличного или активно жестикулирующего. И та или иная краска только усилит зрительский интерес при демонстрации, оживит ее.

В этой композиции несколько фокусных секретов.

Рис. 6.
Рис. 6.

Во-первых, необычным является черный цилиндр. Его продольный разрез представлен на рис. 6. В пространстве П, отгороженном стенками от остального пространства внутри черного цилиндра, находятся белые шарики. Они могут выкатываться из П через узкий вход Р только по одному. Стоит повернуть черный цилиндр отверстием вниз, как один из белых шариков выкатится из него и окажется на столике. Если же черный цилиндр повернуть отверстием вверх (как на рис. 6), то один из белых шариков подкатится ко входу Р останется около него - этот шарик выкатится на столик уже при следующем повороте черного цилиндра отверстием вниз. Белые шарики никакими секретами не обладают.

Во-вторых, специальным устройством снабжена указка-гигант. Для того чтобы шарики могли прокатываться вдоль ее верхнего ребра и не падать по дороге, необходимо вдоль указки протянуть нитку или леску, которая располагалась бы на расстоянии 1-2 сантиметра от нее. Это легко сделать, вбив два небольших декоративных гвоздика вблизи обеих концов указки. Тогда шарик будет катиться как по рельсам, поддерживаемый верхней поверхностью указки с одной стороны и ниткой или леской - с другой.

В-третьих, фокусной особенностью обладает непрозрачный футляр для цилиндра-трубы. Цилиндр-труба выполняется из любого прозрачного материала (например, как отмечалось, плексигласа) и секретов не содержит. Зато непрозрачный футляр, имеющий высоту чуть-чуть ниже, чем высота цилиндра-трубы, имеет сбоку круглое отверстие диаметром чуть больше, чем диаметр красного шарика. Чтобы зрители не замечали этого отверстия, фокусник, беря футляр в руки, закрывает это отверстие ладонью, а ставя футляр на стол, располагает его отверстием от зрителей, к заднику сцены.

В-четвертых, красный шарик. На его поверхности закреплен один конец короткого отрезка лески, а на другом конце этого лесочного отрезка находится рыболовный крючок.

Чтобы уяснить, какой именно длины должен быть короткий отрезок лески, прикрепленный к красному шарику, а также высота расположения круглого отверстия в середине футляра, расскажу, каким образом происходит перемещение красного шарика из середины белых шариков, находящихся в прозрачном цилиндре-трубе, на их верх.

Когда в прозрачный цилиндр-трубу будет помещено определенное количество белых шариков (это вычисляется расчетно или получается экспериментально - исходя из того, каковы размеры шариков и высота цилиндра-трубы) - так, что цилиндр-труба заполнится ими больше чем наполовину, фокусник помещает в цилиндр-трубу красный шарик. При этом он зацепляет рыболовный крючок за верхний торец цилиндра-трубы. Красный шарик почти повисает на леске. "Почти" - потому что длина лески подобрана таким образом, что красный шарик, повиснув на ней, еще и покоится на верхнем белом шарике - почти без зазора между ними. Далее цилиндр-труба загружается белыми шариками доверху.

После этого фокусник надвигает непрозрачный футляр на цилиндр- трубу.

Из описания внешнего эффекта следует, что непрозрачный футляр поднимается фокусником дважды - в первый раз больше, чем наполовину (чуть больше), а во второй раз футляр полностью снимается. Это делается не зря - выполняется минимум необходимых движений. Во время первого поднимания верхний торец непрозрачного футляра подцепляет рыболовный крючок, снимая этот крючок с торца цилиндра- трубы и унося его на себе вверх, отчего красный шарик также поднимается вверх, подпирая собой и поднимая на себе вверх все те белые шарики, которые расположены выше него. В тот момент, когда красный шарик выйдет за верхний торец цилиндра-трубы, он под давлением белых шариков, находящихся выше него, выйдет вбок через отверстие в непрозрачном футляре (рис. 7 - по стрелке), а расположенные выше него белые шарики провалятся вниз, в цилиндр- трубу. Теперь легким нажатием ладони на красный шарик фокусник вдвигает его обратно в отверстие и опускает непрозрачный футляр вниз. Теперь красный шарик оказывается уже сверху, над белыми шариками. Остается немногое - сбросить большим пальцем рыболовный крючок внутрь цилиндра-трубы, после чего можно поднять непрозрачный футляр вверх, полностью снимая его с цилиндра-трубы. Фокус выполнен. Надо ли добавлять, что белые и красный шарики должны быть одинаковых размеров? Впрочем, это условие скорее желательное, чем обязательное - лишь бы они не отличались по величине слишком сильно.

Рис. 7.
Рис. 7.

Такова эта композиция - длинная по описанию, но динамичная и многовариантная в исполнении.

Профессиональные артисты сразу оценили наше творчество и даже принялись давать тематические заказы. А мы стремились удовлетворить их. В результате секцией магического творчества, несмотря на существенное сокращение состава, были созданы зрелищные ряды из сцепленных друг с другом трюков для эстрадного иллюзиониста Евгения Сиганова, артистки цирка Ларисы Денисовой и других. Опять-таки - безвозмездно, на общественных началах.

предыдущая главасодержаниеследующая глава




© Злыгостев Алексей Сергеевич, подборка материалов, оцифровка, статьи, оформление, разработка ПО 2010-2014
При копировании материалов проекта обязательно ставить активную ссылку на страницу источник:
http://fokusniku.ru/ "Fokusniku.ru: Секреты фокусника"