Библиотека
Ссылки
О сайте





предыдущая главасодержаниеследующая глава

Сеанс

Организация сеанса

В этой главе дается несколько практических советов тем любителям-фокусникам, которые после серьезной работы над "Школой" и выступлений с отдельными фокусами перейдут к подготовке программ для клубного вечера. Такое выступление в одном или двух самостоятельных отделениях концерта принято называть сеансом.

Если вы предполагаете выступать с фокусами перед публикой, то следует прежде всего ответить на следующие вопросы: достаточно ли вы подготовлены для этого; хорошо ли владеете техникой иллюзионного искусства, чтобы оправдать ожидания зрителей; каков ваш репертуар; имеете ли вы необходимый запас фокусов для того, чтобы приковать к себе внимание зрителей в течение продолжительного времени; составили ли вы программу фокусов, соответствующе интересную вашей аудитории.

Какой бы ни была ваша аудитория - друзья, знакомые или посторонние люди, - все равно они соберутся, чтобы отдохнуть, развлечься и увидеть на вашем сеансе что-нибудь интересное и увлекательное.

Сумеете ли вы художественно оформить свою программу и "подать" ее интересно для публики? Не думайте, что если вы являетесь любителем, то зрители отнесутся к вам менее строго, чем они обычно относятся к профессионалам.

Надо учесть еще и то, что всякий фокусник - и любитель и профессионал - является не только артистом - исполнителем своего номера, но ему приходится часто быть и режиссером, и реквизитором, и конферансье своей программы. Это вполне оправдано, так как оформление номеров и режиссура фокусов отличаются от оформления и режиссуры других видов искусства.

Следовательно, постановка иллюзионного сеанса может вестись только специалистом иллюзионного искусства. Автору самому не раз приходилось в этом убеждаться. Так, однажды при постановке тематического иллюзионного номера назначили опытного, знающего "кухню" иллюзиона режиссера, заслуженного артиста Б. А. Шахета, ныне покойного. Как легко было работать с этим режиссером, блестяще знающим технические особенности иллюзионизма. Совершенно иначе шла подготовка, когда через два месяца срочно пришлось перерабатывать номер. Б. А. Шахет, к несчастью, тяжело заболел, и был назначен другой режиссер, абсолютно не знавший технику иллюзий. На репетициях он требовал невозможного в техническом отношении исполнения того или иного трюка, и в результате пришлось отказаться от его услуг.

И действительно, кто же, как не сам фокусник-исполнитель, может явиться наиболее компетентным судьей во всех вопросах, связанных с постановкой его программы. Фокусник не может слепо доверяться какому-нибудь режиссеру театра, ибо те постановочные приемы, которые создают спектакль, могут привести в области иллюзионизма к полному провалу. Обычно, особенно для любителя, все бремя постановки целиком ложится на самого фокусника, который лучше, чем кто бы то ни было, знает техническую часть номера.

Не следует обращаться за советом и к окружающим, не имеющим понятия о технике исполнения фокусов. Делать исключение из этого правила можно только для артистов-иллюзионистов или тех из своих друзей, с которыми совместно создается номер, делается реквизит и т. д.

Опытный режиссер может отлично помочь артисту-фокуснику в постановке разговорной части, в мизансценах, в выборе костюма, сценического построения и оформления номера, но вся техническая часть номера, повторяем, целиком ложится на фокусника.

Как для проведения самого сеанса, так и на время подготовки к нему фокуснику необходимо иметь одного-двух помощников - ассистентов*. Выбор ассистентов очень важен, и к этому надо подходить с большой осторожностью, обращая внимание главным образом на такие качества характера человека, как находчивость, скромность и неболтливость. Ассистенты должны быть постоянными, так как нет ничего хуже случайных ассистентов, "помощь" которых выражается главным образом в том, что к концу сеанса все зрители уже будут знать добрую половину секретов фокусника. Таких "помощников" в клубе найдется немало, но наряду с ними всегда есть и хорошие товарищи, которые станут верными друзьями любителя-фокусника.

* (Assister - помогать, присутствовать (франц.).)

Начинающему фокуснику, подготавливающему свое первое выступление, придется прежде всего решать, что показывать публике. А это значит, надо определить номера и составить программу сеанса. После того как программа будет составлена, следует перейти к ее подготовке, к репетициям всех фокусов, входящих в программу. Они проводятся совместно с ассистентами.

Далее придется заняться соответствующим приспособлением помещения, отведенного под сеанс, - прежде всего оборудованием сцены, которую надо сделать пригодной для демонстрации фокусов.

Наконец, последняя задача начинающего фокусника - наметить общий ход сеанса, чтобы демонстрация фокусов протекала ровно, без скачков, пауз, шероховатостей, не утомляя зрителей излишней растянутостью. Надо подобрать и музыкальное сопровождение. Если сеанс длится весь вечер, то следует определить, как программа будет разделена на части, когда будет антракт.

Вот вкратце те задачи, которые требуют разрешения при постановке всякого публичного сеанса фокусника.

Ниже мы расскажем о каждой из этих задач отдельно.

предыдущая главасодержаниеследующая глава




© Злыгостев Алексей Сергеевич, подборка материалов, оцифровка, статьи, оформление, разработка ПО 2010-2014
При копировании материалов проекта обязательно ставить активную ссылку на страницу источник:
http://fokusniku.ru/ "Fokusniku.ru: Секреты фокусника"