Сеанс с картами

Манипулирование картами

Манипулирование с колодой карт обычно демонстрируется иллюзионистами перед началом фокусов с картами и служит своего рода введением к ним. Оно бывает полезно также и в тех случаях, когда какому-нибудь сложному фокусу предшествует подготовка, отнимающая время и прерывающая сеанс. Чтобы заполнить такие паузы, артист прибегает к манипуляциям и пассировкам.

Бывают и такие случаи, когда для исполнения какого-либо фокуса артисту требуются ассистенты из зрителей, а между тем они неохотно отзываются на приглашение выйти на сцену и помочь артисту, некоторое время колеблются, и в этих случаях во избежание нежелательных пауз также обычно прибегают к манипуляциям с картами.

Следует особо отметить, что одним из главных достоинств показа манипуляций с картами является тот эффект, который манипуляции производят на публику, убеждающуюся в ловкости рук артиста. Поэтому эффекты последующих карточных фокусов, в большинстве случаев построенных на совершенно других принципах, зрители также относят за счет ловкости рук фокусника.

Приводим несколько карточных фокусов, основанных, на манипуляции.

Карта исчезает из руки

Продолжительность фокуса - момент.

Зрительный эффект фокуса. Исполнитель показывает зрителям игральную карту, которую держит за нижний правый угол большим и указательным пальцами правой или левой руки (в зависимости от желания). Рукава костюма артиста могут быть засучены, и рука обнажена до локтя и отставлена в сторону от туловища. Легкий взмах рукой вверх - карта исчезает. Артист повертывает руку тыльной стороной ладони к публике и затем снова открытой ладонью, показывая зрителю, что карта не спрятана ни с той, ни с другой стороны ладони.

Демонстрация фокуса. Исполнитель берет карту указательным и большим пальцами, как показано на рис. 127. Затем артист опускает немного кисть руки вниз (на 4-6 см), после чего поднимает ее вверх на 6-12 см. В это время пальцы манипулируют с картой следующим образом.

Рис. 127

1. Большой палец дает карте упасть на тыльную сторону указательного, среднего и безымянного пальцев. Мизинец, слегка выпрямленный, поддерживает ребро карты (рис. 128).

Рис. 128

2. Нижнее ребро карты захватывается между мизинцем и безымянным пальцами, указательный палец отодвигается так, что противоположное ребро карты зажимается между большим и средним пальцами (рис. 129).

Рис. 129

3. Указательный палец затем скользит вниз по ребру карты и, занимая место большого пальца, зажимает это ребро карты со средним пальцем. Большой палец при этом освобождается (рис. 130).

Рис. 130

4. Пальцы вытягиваются, и пальмировка карты в тыльной стороне ладони закончена (рис. 131). Карта исчезла, перед зрителями пустая открытая ладонь руки. Рис. 132 показывает ту же руку с пальмированной картой. Теперь нужно показать зрителям, что с тыльной стороны ладони тоже ничего не имеется.

Рис. 131

Рис. 132

Делается это так.

1. Исполнитель повертывает руку ладонью вниз. Большой палец вытягивается вперед по ребру карты. В момент поворота ладони вниз происходит следующее. Средние пальцы прижимаются к ладони, а большой палец придерживает ребро карты (рис. 133). Это позволяет расправить согнутый указательный палец, как это показано на рис. 134.

Рис. 133

Рис. 134

2. Теперь указательный палец и мизинец прижимают противоположные ребра карты к среднему и безымянному пальцам (рис. 135).

Рис. 135

3. Когда эти движения пальцев закончены, исполнитель повертывает кисть руки тыльной стороной к зрителям. Зритель убеждается, что и здесь нет никакой карты (рис. 136).

Рис. 136

Желая еще раз показать публике, что внутри ладони нет карты, исполнитель снова повертывает руку ладонью вниз, делая в этот момент следующие движения пальцами.

1. Большой палец, упираясь в нижний край карты, нажимает на него и толкает карту вперед (рис. 137).

Рис. 137

2. Затем заставьте карту скользить вдоль указательного пальца и мизинца. Движение это позволяет согнуть под картой средний и безымянный пальцы и прижать их к ладони (рис. 138). Большой палец продолжает надавливать на нижний край карты до тех пор, пока все средние пальцы не в состоянии будут повернуть карту (указательный и средний пальцы будут служить как бы осью) и спрятать ее за тыльной стороной ладони (рис. 139). Мы снова возвращаемся к первоначальному положению - рука обращена ладонью к публике, а карта находится с тыльной стороны ладони.

Рис. 138

Рис. 139

Теперь мы видим, что вся манипуляция делится на три момента:

1. Задняя пальмировка карты (см. рис. 132).

2. Поворот руки - передняя пальмировка (см. рис. 136).

3. Новый поворот, возвращающий карту в прежнее положение задней пальмировки (см. рис. 132).

Если потребуется показать, что в ладони руки и на тыльной ее стороне карты нет, артист может повторять эти движения столько раз, сколько ему вздумается.

Манипуляция должна проходить молниеносно. В этом залог успеха.

Исчезновение и появление нескольких карт

Продолжительность манипуляции 1,5-2 мин.

Зрительный эффект фокуса. Артист берет несколько карт. Эти карты загадочным образом исчезают из его руки, а затем снова появляются в разных местах костюма фокусника.

Демонстрация фокуса. Исполнитель берет в правую руку три, четыре карты (рис. 140). Левую руку фокусник показывает зрителям - она пустая. Одновременно карты, находящиеся в правой руке, отпускаются пальцами и падают в ладонь правой руки (рис. 141).

Рис. 140

Рис. 141

Затем исполнитель подносит правую руку к левой, как бы перекладывая в нее карты (рис. 142). На самом деле карты пальмируются в правой руке. На рис. 142 показано, каким образом левая рука сталкивает карты в ладонь правой руки. Как только карты пальмированы в правой ладони, фокусник закрывает левую руку и сейчас же поворачивает ее тыльной стороной к зрителям (рис. 143).

Рис. 142

Рис. 143

Затем правой рукой артист проводит по левой в направлении от кисти до конца пальцев, как бы выжимая карты из этой руки (рис. 143 и 144).

Рис. 144

Когда карты, пальмированные в правой руке, дойдут до кончиков пальцев левой руки, большой палец правой руки захватывает карты за угол и сгибает в ладони (рис. 145). Это позволяет снова провести правой рукой по левой, но на этот раз широко расставив пальцы. Такое движение снимает всякое подозрение зрителя в том, что карты могут находиться в правой руке фокусника (рис. 146). Исполнитель непринужденно опускает правую руку к бедру, а левую медленно повертывает ладонью к публике. Зрители видят, что и в ней нет карт.

Рис. 145

Рис. 146

В это время правая рука вдруг обнаруживает исчезнувшие карты под правым коленом (рис. 147).

Рис. 147

Затем исполнитель берет карты большим и указательным пальцами правой руки, а ладонью левой проводит по ладони правой, как бы забирая из нее карты (рис. 148).

Рис. 148

В действительности же фокусник правой рукой под прикрытием проходящей мимо нее левой ладони пальмирует карты в тыльной стороне ладони (рис. 149).

Рис. 149

Зрители ждут, что увидят карты в левой руке, и бывают очень удивлены, когда и левая и правая руки оказываются пустыми (рис. 150).

Рис. 150

Выступление фокусника-манипулятора должно носить отпечаток некоторой загадочности, это подчеркивается мимикой удивления, что карты из руки исчезли.

Прыгающие карты

Это наиболее действенный и красивый из всех фокусов с картами. Он требует предварительной подготовки до открытия занавеса, а также помощи ассистента, находящегося за кулисами. При некоторой сноровке и изобретательности можно обойтись и без помощи ассистента. Мы предоставляем возможность любителю самому подумать над этим.

Продолжительность фокуса 6-8 мин.

Зрительный эффект фокуса. Артист предлагает нескольким зрителям вынуть из колоды по одной карте и заметить их. Повернувшись спиной к зрительному залу, артист просит показать вытянутые карты остальной публике. Затем зрители кладут карты обратно в колоду и колода передается артисту. Исполнитель, держа в руке колоду, но не глядя на карты, быстро называет две-три выбранные зрителями карты. Затем он спрашивает у других зрителей, вытянувших карты, хотят ли они, чтобы и их карты были названы или показаны. Во время этого разговора артист опускает колоду карт в стакан, стоящий на столе. По приказу фокусника остальные выбранные зрителями карты медленно вылезают из стакана, по-видимому, без какого-либо воздействия на них со стороны фокусника, который в финале фокуса стоит в отдалении от стола.

Реквизит и подготовка фокуса.

1. Один большой стакан желательно такой формы, как показано на рис. 151. Стакан может быть и другим, но нужно обязательно, чтобы нижняя часть его была массивной, тяжелой и не позволила бы сдвинуть стакан с места во время действий помощника, находящегося за кулисами. Стакан должен быть прозрачным, чтобы зрители все время видели карты, находящиеся в нем. Размер его должен быть таков, чтобы в нем как раз умещалась обыкновенная колода карт, причем карты должны быть зажаты между стенок.

Рис. 151

2. Красивая фарфоровая тарелка, на которой стоит стакан.

3. Полная колода карт.

4. Дубликаты (двойники) тех двух карт, которые должны выпрыгивать из стакана. В данном фокусе взяты дама черв, восьмерка треф и два дубликата последней карты - туза черв.

5. Катушка очень крепких тонких черных ниток.

6. Две черные булавки.

7. Носовой платок, лучше цветной.

Прежде всего артист намечает заранее карты, которые должны выпрыгивать из колоды.

В 1943 году автору пришлось смотреть в Московском цирке выступление одного из крупных иллюзионистов, исполнявшего этот трюк с некоторым изменением. (Вместо нитки помощника за кулисами им применялся механизм, который закладывался в стакан с колодой и подавал карты.) Четыре выступления подряд артист использовал одни и те же карты без изменения, и, конечно, успех этого фокуса был значительно снижен. Он не учел, что необходимо каждый раз брать карты других названий.

Мы рекомендуем для всех последующих сеансов карты заменять. Если кто-либо из зрителей будет присутствовать на вашем выступлении второй раз и снова увидит те же карты, он будет убежден, что вы навязываете заранее намеченные карты.

Для первой выпрыгивающей карты выбирайте всегда какую-либо даму. Это связано с тем разговором, который фокусник ведет с публикой.

Допустим, что на этот раз фокусник решил остановиться на даме черв. Он берет из колоды штук 15 карт, безразлично каких, и те карты, которые должны у него появиться. Возьмем для нашего примера даму черв, восьмерку треф, туза черв и еще одну карту - тоже туза черв. Мы уже говорили, что нужно иметь дубликаты этой последней карты. Отобранные нами карты будут использованы для приготовления "зарядки" в стакане.

Возьмите из отложенных вами 15 карт любые три карты и положите их на стол мастью вниз. На кончике нитки сделайте узелок, как при шитье, и положите его за нижний край отложенных вами трех карт. Проведите нитку через середину поверх крапа этих трех карт. На проведенную нитку положите сверху, опять-таки мастью вниз, три любые карты. Проведите нитку обратно вниз по крапу через середину этих новых трех карт и на проведенную нитку положите мастью вниз ту карту, которая должна выпрыгнуть из колоды последней (в нашем случае - туза черв). Снова проведите нитку через середину крапа туза к верхнему краю и положите на нее опять две-три любые карты. Снова проведите нитку посередине крапа карт вниз и положите на нитку второго туза черв - это будет карта, которая покажется из стакана третьей. Затем снова проведите нитку посередине крапа туза вверх и на нитку положите еще две-три карты. Опять проведите нитку поверх и посередине крапа этих двух-трех карт вниз и положите на нее ту карту, которая должна выпрыгнуть второй (в нашем случае - восьмерка треф). Проведите нитку опять посередине этой карты (восьмерки треф) по крапу вверх и опять положите две-три любые карты и снова проведите нитку посередине крапа вниз и положите на нитку снова карту, которая должна появиться первой (в нашем примере - дама черв). Проведите нитку вверх посередине крапа этой карты и поверх нитки положите еще три любые карты.

"Зарядка" колоды закончена. Ее следует внимательно разобрать и тщательно проделать много раз. Помещенная схема "зарядки" облегчит труд (рис. 152). Следует натренироваться так, чтобы вся "зарядка" занимала не более одной минуты.

Рис. 152

Приготовленную таким образом часть колоды осторожно положите мастью на столик так, чтобы край ее, сквозь который проходит нитка, был бы обращен к центру столика. Затем прикройте эти подготовленные карты сверху носовым платком, как будто бы случайно здесь находящимся для вытирания рук. Оставьте кончик нитки около 10-15 см на столе и затем проведите ее через отдаленный от зрителя край столика как раз против того места, где стоит стакан с тарелкой. На рис. 151 показана приготовленная "зарядка" с ниткой. Столик показан сбоку (зрители справа). В том месте, где нитка опускается за борт стола, воткните в скатерть одну из булавок и пропустите через нее нитку. Посмотрев на рис. 153, вы поймете, как это нужно сделать.

Рис. 153

Спустите нитку до полу. Вторую булавку воткните в ковер и также пропустите через нее нитку, проведите нитку дальше, за кулисы, к тому месту, где будет находиться ваш помощник.

Стакан стоит на тарелке в центре стола. Остальная часть колоды карт кладется перед тарелкой к краю, ближайшему к публике.

Демонстрация фокуса. Взяв колоду со стола, артист, обращаясь к публике, делает вид, что в это время тасует карты. В действительности же он делает так называемую фальшивую тасовку, благодаря чему не нарушает порядка карт в колоде, приготовленной специально для форсирования публике намеченных карт.

С колодой карт артист выходит на авансцену и говорит: "Показывая этот фокус, я вынужден обратиться к помощи зрителей. Я прошу нескольких товарищей вынуть из колоды по одной карте и заметить их, не показывая мне".

Фокусник идет к зрителям и дает им вынуть из колоды шесть-девять карт, среди которых артист форсирует-навязывает зрителям те три карты, которые были намечены ранее и которые должны выскочить из колоды в конце эксперимента. Напоминаем их - дама черв, восьмерка пик и туз черв.

"Теперь я попросил бы каждого зрителя, взявшего карту, - продолжает фокусник, - встать со своего места и показать ее остальной публике, чтобы каждый видел и знал, какие именно карты были вынуты из колоды. С вашего разрешения я повернусь к вам спиной, так как хочу быть единственным участником этого фокуса, которому выбранные из колоды карты не будут известны".

С этими словами артист повертывается на секунду спиной к зрителям и затем продолжает: "Закончили показывать карты? Поверните их крапом вверх".

Если каждый зритель взял форсированную карту, то это упрощает дело, так как в таком случае колода может передаваться от зрителя к зрителю, а взятая карта вкладывается обратно в колоду и колода может тасоваться каждый раз самими зрителями.

Колода почти не находится в руках артиста, и он получает ее лишь после того, как все карты будут положены обратно самими зрителями, и колода может быть перетасована ими несколько раз подряд. Если же, как это иногда случается, артисту не удалось форсирование зрителям карт и они сделали свой выбор самостоятельно, то фокусник должен обойти зрителей, вытянувших карты, протягивая колоду сначала тем из них, которые вытянули форсированные карты, говоря: "Возьмите сами колоду, вложите в нее вашу карту и как следует перетасуйте". Подходя к тем зрителям, которые выбрали неизвестные фокуснику карты, артист просто предлагает им положить выбранные карты в колоду. Держа колоду на уровне груди, разделив ее пополам, артист предоставляет возможность зрителю вложить карту в образовавшийся промежуток. Затем он делает "вольт" и, перенеся карту наверх колоды, подсматривает ее в то время, когда идет к следующему зрителю. Фокус продолжается следующим образом. Вернувшись на сцену к своему столику, артист кладет колоду мастью вверх на подготовленную половину колоды, лежащую под платком. В то же время он берет в руки "волшебную" палочку, а затем, обращаясь к одному из зрителей, выбравших карту, говорит: "Товарищ, будьте добры подумать о той карте, которую вы сейчас выбрали". Сделав небольшую паузу, артист продолжает: "Я вижу ту карту, которую вы выбрали. Эта (называет выбранную карту), а ваша карта была такая-то (называет), а вы, товарищ, выбрали такую-то карту (опять называет)" и т. д. Когда фокусник подойдет к зрителю, выбравшему форсированную ему даму черв, он говорит: "А ваша карта была... но, может быть, вы предпочитаете сами увидеть вашу карту? Попробуем это сделать".

Артист направляется к столику, берет левой рукой стакан, а платок в правую руку и вытирает стакан платком. Одновременно он продолжает разговор со зрителем: "Здесь у меня имеется небольшой стакан и тарелка (поднимает тарелку и ставит ее обратно на середину столика). Я ставлю тарелку на стол, на нее стакан, а в стакан опускаю колоду карт".

Артист вставляет колоду в стакан мастью к зрителям. Делая это, он захватывает тот край колоды, откуда торчит нитка, и вставляет колоду этим краем вверх очень осторожно, стараясь не передвинуть нитку с места.

Артист продолжает: "Мне бы хотелось обратить ваше внимание на то обстоятельство, что стакан стоит совершенно от всего изолированно". Он приподнимает тарелку из-под стакана и снова ставит ее обратно на стол, затем обводит своей "волшебной" палочкой вокруг стола (теперь уже нет риска задеть нитку, так как она опустилась со столика вниз). Пользуясь разговором фокусника, ассистент подтягивает свободный конец нитки, стараясь делать это аккуратно, чтобы не вытянуть преждевременно карты из стакана. Рекомендуем во время подтягивания нитки осторожно придерживать ее.

Отойдя на несколько шагов в сторону от столика и встав немного впереди него, артист обращается к тому зрителю, который вытянул даму черв: "Теперь, товарищ, вам остается только приказать вашей карте выйти из стакана. Но, прошу, не называйте карту, а просто прикажите - появись". Зритель произносит: "Появись".

Артист торжественно продолжает: "Вы замечаете, как ваша карта повинуется вам. Разве это не удивительно?" Исполнитель делает паузу, так как замечает, что зрители начинают подсмеиваться над его положением, потому что никакой карты, конечно, не появляется. Он смотрит на стол и удивленно говорит: "Мне кажется, товарищ, что вы недостаточно сосредоточили ваши мысли на этой карте, попробуйте еще раз вслух, не называя ее, приказать ей появиться".

Зритель снова командует, и опять никакой карты не появляется.

Артист огорчен и сконфужен. "Уважаемые зрители, - говорит он, - я огорчен постигшей меня неудачей так хорошо начатого фокуса. Я надеюсь, что вы извините меня. Я очень расстроен этим происшествием".

Вдруг исполнитель, как бы что-то вспомнив, внезапно повертывается к зрителю, которому отказалась повиноваться карта. "Кстати, что за карта была у вас?" "Дама черв", - отвечает зритель. "Почему же вы не сказали мне этого раньше? Теперь мне понятно все. Разве можно обращаться к даме в таком тоне, а тем более приказывать ей? Мне кажется, что мы сможем сейчас исправить ошибку, обратившись к даме в других, более подобающих выражениях". Артист, повернувшись лицом к столу и делая церемонный поклон, говорит: "Не будете ли вы столь любезны осчастливить нас своим присутствием?" В то время как артист произносит эти слова, ассистент из-за кулис тянет нитку, и дама черв медленно появляется из колоды (рис. 154). Артист подходит к столику, берет карту и, подойдя к зрителю, выбравшему даму черв, показывает ее, говоря: "Вы видите, какой у нее все еще обиженный вид".

Рис. 154

Затем, обращаясь к другому зрителю, вынувшему восьмерку треф, фокусник спрашивает: "Пожалуйста, скажите название вашей карты". "Восьмерка треф", - отвечает зритель. "Как вы хотите, чтобы она появилась из колоды, быстро или медленно?" В зависимости от ответа ассистент дергает нитку, и карта появляется из стакана. Когда артист спросит название последней карты (туз черв) и когда червонный туз появится, фокусник, взяв его в руки, произносит: "Странно, что вы взяли именно червонного туза, это самая удивительная карта во всей колоде. Однажды его точно так же выбрали, а он вдруг выскочил из колоды и полетел в зрительный зал прямо в карман к одному из зрителей. Вы мне не верите? Но это факт. Хотите испытать? Я снова положу его в колоду". Артист опускает карту в колоду, находящуюся в стакане, так, чтобы туз не мешал протянутой нитке. Затем фокусник, отходя снова в сторону, говорит: "Туз черв, вас просят выпрыгнуть из колоды". Ассистент резко тянет за нитку, и туз на метр вверх вылетает из колоды. Артист быстро, налету подхватывает карту и бросает ее в зрительный зал. Затем он быстро вынимает колоду из стакана, освобождает нитку, которая падает на пол и быстро втягивается ассистентом за кулисы.

Если артист умеет делать трюк "прыгающие карты", то он должен обязательно его сделать, чтобы показать, что в фокусе была применена обычная колода простых карт. Если же он не делает этого трюка, то в финале он может просто дать колоду зрителям для вторичного осмотра.