Библиотека
Ссылки
О сайте





предыдущая главасодержаниеследующая глава

Искусство фокусника

Из всех цирковых жанров искусство фокуса наиболее доступно для участников художественной самодеятельности. Фокусы можно показывать буквально везде - на вечерах самодеятельности, в доме отдыха, в туристическом походе и дома среди друзей. К вам пришли гости, и вы будто бы даже без особой подготовки поражаете их двумя-тремя фокусами. Например, на лацкане вашего пиджака неизвестно откуда появляется красивый цветок. Секунда - и он из желтого становится синим, потом красным. Или четыре ваших приятеля на грифельной доске пишут четыре цифры, а пока пятый их подсчитывает, вы вынимаете другую доску, где уже написан готовый результат.

Фокусы - это не только веселая забава, это всегда головоломки. Фокусник зажигает электрическую лампочку, потом вывертывает ее из патрона, осторожно разбивает - там, внутри, оказывается, сидит маленький желтенький цыпленок. Интересно, как он туда попал? Над этим придется поломать голову.

Фокусник непременно должен развить в себе ряд качеств: ловкость и силу рук, прежде всего пальцев и кистей, координацию движений, находчивость. Желательно, чтобы фокусник был изобретателен, смыслил бы в механике, физике, химии - эти области науки используются при создании иллюзионных трюков.

Фокуснику важно выработать артистизм, то есть умение показывать фокусы легко и сценично. Хороший фокусник должен уметь изготовить, а уж в крайнем случае починить свой реквизит. Для этого он должен обладать навыками слесаря и бутафора, столяра и даже портного.

Фокусники делятся на две большие группы - иллюзионистов и манипуляторов. Первые используют для своих выступлений довольно сложные приборы и механизмы, в основе работы вторых лежит тщательно разработанное умение владеть своими руками. Но часто артист-фокусник бывает и иллюзионистом и манипулятором.

В России в XVIII веке фокусниками называли искусных механиков, демонстрировавших зрителям "чудеса" техники. Так, в 1859 году в Москву приехал "механист" Петр Дюмолин. Он показывал механическую игрушку - маленькую крестьянку, ткущую полотно. Наряду с такими механиками в России выступали и настоящие фокусники. В 1740-1741 годах при царском дворе жил некий Лазарев, не только выступавший сам в качестве фокусника, но и обучавший молодых людей различным кунстштюкам (фокусам). Судя по реестру предметов, которые он требовал для своих фокусов (сабля, перчатки), это был манипулятор.

В XIX веке в России фокусники выступали в балаганах, на народных гуляньях, на сценах театров, чаще всего великим постом, когда запрещалось ставить спектакли, и в частных домах, куда их приглашали обычно на детские праздники.

Среди фокусников было немало талантливых и изобретательных мастеров своего дела. В 1844 году в Петербурге выступал фокусник, у которого автомат давал письменные ответы на вопросы зрителей, рисовал цветы и животных, писал числа, получающиеся в результате сложения, вычитания, умножения или деления. Этот артист показывал фокус с двумя "отрубленными" головами. Они висели на лентах, прикрепленных к потолку, и разговаривали со зрителями. Современники не могли догадаться, как это фокуснику удается добиться таких чудес. Эффект трюка достигался при помощи взаимно отражающих зеркал и черного бархата. Исполнители стояли на земле, но ног и туловища их зрители не видели. Что касается автомата, то внутри него сидел безногий человек, который писал ответы.

Из выступавших в XIX веке фокусников наибольший успех имели Боско (Бартоламео) и Александр Германн. О Боско упоминает А. В. Сухово-Кобылин в пьесе "Свадьба Кречинского": "Был здесь в Москве... профессор натуральной магии и египетских таинств господин Боско: из шляпы вино лил - красное и белое... канареек в пистолеты заряжал; из кулака букеты жертвовал ..."*.

* (А. В. Сухово-Кобылин, Трилогия, "Искусство", М.-Л., 1949, стр. 49.)

Боско брал курицу, сажал ее в клетку, закрывал клетку колпаком и стрелял из пистолета. Затем он ощипывал "убитую" птицу, бросал ее в кастрюлю и ставил кастрюлю на огонь. Из кастрюли шел пар, и зрителям казалось, что они даже ощущают запах куриного бульона. Но, когда фокусник открывал крышку, оттуда вылетала живая курица.

Не уступал Боско и Александр Германн. Чтобы создать рекламу своим "вечерам чудес", он однажды отправился с приятелями позавтракать в модный в то время в Петербурге ресторан Дюссо. В ресторане Германн попросил, чтобы ему дали несколько яиц всмятку. Официант подал заказанное блюдо. Германн на несколько секунд закрыл яйца салфеткой, якобы для того, чтобы они не остыли, а когда он сдернул салфетку, яиц на блюде уже не было. Они оказались в галстуке одного из присутствующих. После этого Германн потребовал, чтобы ему дали бутылку шампанского, налил вино в бокал и прикрыл его шляпой.

- Бокал под шляпой? - спросил он, обращаясь к присутствующим.

- Конечно!

Германн поднял шляпу, а там вместо бокала стоял ботинок на толстой подошве, бокал же Германн достал из-за пазухи.

В другой раз, выйдя на улицу, Германн подошел к пирожнику, выбрал пирог с вареньем, разломил его и... вытащил оттуда золотую монету. Фокусник с недоумением пожал плечами и положил монету в карман. Взял второй пирог, разломил его и снова вытащил золотую монету. Взял третий пирог - и опять та же история. Тогда пирожник схватил свой лоток и бросился бежать. Забежав за угол, он начал лихорадочно рвать и кромсать свои пироги. Но, конечно, ни одной монеты ему в них обнаружить не удалось.

После таких рекламных выступлений Германн никогда не жаловался на отсутствие сборов.

Боско и Германн были не только ловкими фокусниками, но и хорошими артистами. Свои выступления они сопровождали веселыми и остроумными шутками.

Самым выдающимся мастером иллюзий XIX века был француз Робер Гудэн (1805-1871). На своих "фантастических вечерах", организуемых в театре Пале-Рояль в Париже, он показывал такой фокус: брал зернышко, клал его в кадку с землей, поливал, и из земли появлялся зеленый росток. Он рос и превращался в куст, покрытый апельсинами. Фокусник срывал апельсины и раздавал их зрителям. Последний апельсин он разрезал, и оттуда выпархивали две механические бабочки, которые начинали летать по сцене.

В XX веке фокусники используют для своих номеров так называемый черный кабинет - они выступают на фоне черных бархатных кулис и черного задника. Фокусники так расставляли источники света, что их ассистенты, одетые только в черное, оказывались невидимыми для публики. Зритель видел только, как переносятся предметы с одного места на другое или исчезают вовсе.

Большое распространение получают фокусники, работающие с цепями и веревками. Появление этого вида фокусов связано с массовым увлечением детективной литературой.

Создателем этого нового жанра в иллюзионном искусстве был Гарри Гудини. Связанного веревками или закованного в цепи Гудини сажали в ящик. Менее чем через минуту он выходил из него уже без цепей и веревок. Следуя примеру Гудини, фокусники создали номер "Сундук-молния". В сундук влезал фокусник, руки и ноги у него были связаны. Сундук запирали на замки и обвязывали веревками. Потом на несколько минут сундук прятали от публики за ширму, а когда ширму убирали, развязывали и открывали сундук, там оказывалась связанная ассистентка фокусника, а сам фокусник появлялся из противоположного конца зала.

В России часто выступали китайские фокусники. Они показывали трюк с пиалой, которая оставалась полной воды, сколько бы из нее ни пили. Фокусники набивали полный рот опилками и поджигали их, во рту был виден огонь, и изо рта шел дым. Потом изо рта вытягивалась нескончаемая цветная бумажная лента, которая превращалась в бумажные фонарики.

* * *

В советских цирках и на эстраде выступало в 20-е годы немало иностранных манипуляторов и иллюзионистов: Костано Касфикис, Кефало, Данте, Тафт, Окито, Линга Синг и другие. Они очень редко выступали в цирках, так как боялись круга ярко освещенной арены. В цирке нет кулис, и сидящая вокруг и совсем близко к барьеру публика легко может обнаружить все производственные секреты. Поэтому, например, Костано Касфикис, когда ему приходилось выходить на арену, выстраивал специальную палатку, заменяющую сценические кулисы.

Иностранные фокусники показывали "Сундук-молнию", "Летающую даму" (Касфикис), трюк с металлическими кольцами, которые публика никак не могла разнять, тогда как фокусник проделывал это без всяких усилий (Кефало), "Отрубание головы" - трюк, основанный на системе зеркал (Тафт), летающий по воздуху металлический шар (Окито). Интереснее других были номера у иллюзионистов Аркофа, Кефало и Данте. Первый выносил хрустальный кувшин с водой и большое число рюмок. Каждый зритель мог заказать себе любой напиток, фокусник наливал в рюмку воду, и там она превращалась в лимонад, шампанское, пиво, молоко, кефир и т. д. Делалось это просто: исполняя трюк, фокусник незаметно клал в рюмку шарик, который, растворяясь в воде, придавал ей нужный вкус.

У Данте особенным успехом пользовался трюк, называвшийся "Домик". На сцену ставили домик, его стены и потолок разбирались, и публика убеждалась, что внутри домика никого и ничего нет. А когда домик снова составлялся, то оттуда один за другим выходили десять ассистентов. Публика недоумевала - где ловкий фокусник сумел спрятать такое количество людей? В финале выступления Данте подходил по очереди к каждому ассистенту; едва он успевал дотронуться своей "волшебной" палочкой до их темени, ушей, носа, подбородка, как оттуда начинал бить фонтан. Это было забавное и эффектное зрелище.

Советские артисты в первые годы работы советских цирков уступали своим иностранным коллегам в области аппаратуры, но по технике исполнения нередко превосходили их. Например, талантливый советский манипулятор Пассо (Павел Алексеевич Соколов) поражал своей техникой не только зрителей, но и профессионалов. Особенно хорошо работал Пассо с картами. До сих пор в этой области нет ему равных.

Постепенно у наших артистов появилась первоклассная аппаратура. Интересные иллюзионные номера создали советские артисты Алли-Вад (А. А. Вадимов-Маркеллов), Кио (Э. Ф. Ренар), Клео Доротти (К. Г. Карасик) и М. А. Марчес (Мюллер).

Советские фокусники первыми вышли работать на самую трудную для фокусников площадку - цирковую арену, а это повлекло за собой изменение техники показа иллюзионных номеров. Они расширили масштабы иллюзионов, придали многим из них сюжетность, сняли с них покров таинственности и стали привлекать к своей работе клоунов.

Немалую роль в развитии советского иллюзионного искусства сыграл автор этой книги А. А. Вадимов - Алли-Вад. А. А. Вадимов родился в 1895 году в Н.-Новгороде. По окончании реального училища он поступил на сцену и сделался драматическим актером. После Октябрьской революции А. А. Вадимов работал в Саратовском драматическом театре. Когда началась гражданская война, Вадимов был командирован в Озинки, где тогда стоял штаб Чапаевской дивизии, и организовал там театр. В январе 1919 года, когда советские войска взяли Уральск, труппа театра переехала в этот город. По инициативе Чапаева Вадимов организовал цирк для обслуживания частей Красной Армии. По окончании гражданской войны он вновь возвращается в театр.

Вадимов давно мечтал попробовать себя в роли фокусника. Работа эта привлекала его возможностью решать сложные технические задачи. Он отлично научился делать реквизит для фокусников, разные ящики с потайными отделениями и пружинами. Профсоюз работников искусств решил направить Вадимова в Германию, чтобы он изучил постановку дела в германских цирках. В 1927 году Вадимов оказался в Берлине. В ту пору в Германии была фирма Конради Хорстера, специализировавшаяся на изготовлении и продаже реквизита для фокусников. Здесь можно было достать буквально все - от забавных игрушек до полного набора сложных аппаратов для выступлений на профессиональной сцене. В магазине этой фирмы Вадимов купил иллюзионную аппаратуру. Здесь же в магазине его научили обращению с ней.

По возвращении в Москву Вадимов долго не мог получить ангажемента на свое выступление. Администраторы не желали разговаривать с молодым, никому не известным артистом.

Однажды Вадимов встретил на улице советского театрального критика В. И. Блюма (Садко) и посетовал ему на свою судьбу. Блюм посоветовал: "А вы разыграйте администраторов, объявите себя знатным иностранцем, а потом саморазоблачитесь". Вадимов так и поступил. Скоро в Москве появились рекламные плакаты: "Алли-Вад - человек с таинственными руками". На первом выступлении конферансье объявил публике, что Алли-Вад приехал из Индии, где он обучался своему искусству у йогов. Когда Алли-Вад во фраке и в чалме появился на сцене, конферансье обратился к нему: "Вы ведь действительно не знаете ни одного слова по-русски?" "Совершенно справедливо", - ответил "таинственный индус". Публика разразилась веселым смехом и аплодисментами.

Вскоре Вадимов достиг большой известности и поехал на гастроли по Советскому Союзу.

С 1931 года Вадимов работает в государственных цирках. Его номера занимают в программах ведущее место. В отличие от других иллюзионистов Вадимов работал не на специальном полу, а на обычном манежном ковре, что ставило перед ним ряд трудностей, так как из-за этого он не мог использовать специальных люков.

Алли-Вад соединял в своих номерах искусство иллюзиониста и манипулятора. Это давало ему возможность постоянно разнообразить свой репертуар. А. А. Вадимов достиг высокого мастерства и как иллюзионист и как манипулятор. Драматический актер в прошлом, он обильно насыщал свои выступления остроумными шутками, разговорная часть номера удачно дополняла трюковую. Вадимов демонстрировал свои номера легко, весело и непринужденно, превращая фокусы в шутки и головоломки. В своей практической работе Вадимов всегда стремился к созданию новых трюков и новых аппаратов. Так, он изобрел аппарат, называющийся "тамбурин". Фокусник демонстрировал широкий, но тонкий шестигранник, стоящий на ножках. Зрителям было очевидно, что спрятаться в стенках этого шестигранника невозможно. Потом шестигранник с двух сторон закрывали бумагой, фокусник прорывал бумагу и вытягивал оттуда цветную ленту, затем из "тамбурина" выскакивали две девушки.

В номере "Саркофаг" ассистентка входила в ящик, напоминающий саркофаг (гробницу) древних египтян. Ящик при помощи троса подтягивали под купол цирка, причем из ящика торчала часть платья девушки. Наверху ящик открывался, и, к удивлению зрителей, он оказывался пустым. Казалось, девушка растворилась в воздухе. И вдруг... она появлялась среди зрителей.

Любопытен был трюк А. А. Вадимова "Винная бочка". Фокусник держал в руках небольшую бочку, имевшую всего один кран, и из этого крана по желанию публики текло любое вино.

Нельзя перечислить всех фокусов, которыми Алли-Вад поражал зрителей. Здесь названы только некоторые из них.

За многолетнюю плодотворную работу в области циркового искусства А.А. Вадимов был удостоен правительственной награды.

Проработав в цирках двадцать шесть лет, А. А. Вадимов стал заниматься литературным трудом, стремясь, чтобы накопленные им опыт и знания стали достоянием любителей искусства иллюзионизма и фокуса.

Книга А. А. Вадимова "Искусство фокуса" - методическое пособие для иллюзионистов и фокусников. Она будет полезна не только участникам художественной самодеятельности, но и профессионалам.

Ю. Дмитриев

Моему постоянному помощнику, другу в работе и жизни Вере Георгиевне Мировой посвящаю эту книгу.

Автор

предыдущая главасодержаниеследующая глава




© Злыгостев Алексей Сергеевич, подборка материалов, оцифровка, статьи, оформление, разработка ПО 2010-2014
При копировании материалов проекта обязательно ставить активную ссылку на страницу источник:
http://fokusniku.ru/ "Fokusniku.ru: Секреты фокусника"