Библиотека
Ссылки
О сайте





предыдущая главасодержаниеследующая глава

Алли-Вад и его книга (С. Стрельцов)

- Как он это делает? - с удивлением восклицаем мы с вами, следя за "магическими" жестами фокусника-исполнителя, тщетно пытаясь разгадать тайны его искусства. - Каким образом происходит на наших глазах таинственное превращение огня в воду, отчего, словно по волшебству, исчезают и появляются люди и предметы?

Мы восхищаемся легкостью и простотой, с которой проделывает иллюзионист, казалось бы, самые невероятные, фантастические номера. Но сколько упорного, настойчивого труда лежит за этой кажущейся легкостью исполнения!

Настоящий фокусник - это искусный артист. Он не ограничивается механическим исполнением трюков, пусть даже самых сложных, но неустанно обогащает репертуар новыми номерами, изобретает и конструирует новую аппаратуру. Он должен обладать и актерскими способностями.

Именно таким иллюзионистом является популярный цирковой артист Алли-Вад, автор настоящей книги.

Многим любителям фокусов, особенно молодежи, не видевшей его выступлений, будет интересно узнать, кто такой Алли-Вад и как сложилась его творческая биография.

Александр Алексеевич Вадимов родился в 1895 году. Он рано начал трудовую жизнь, одновременно участвуя в любительских театральных кружках. Вскоре Вадимов становится профессиональным драматическим артистом. За двенадцать лет им было сыграно много самых различных ролей.

Зимой 1918 года молодой актер вступает в труппу фронтового театра "Восход пролетарской культуры". Затем - Уральск, работа в политотделе дивизии и городском театре. Здесь Александр Алексеевич познакомился и подружился с героем гражданской войны В. И. Чапаевым и его ординарцем Петей Исаевым. По просьбе Василия Ивановича, придававшего большое значение зрелищам для народа, Вадимов организует в Уральске цирковые выступления. Александр Алексеевич участвует также в труппе агитпарпоездов1 ВЦИКа, потом создает при ВЧК театр "Помгол" (Нижний Новгород).

1 (Агитпароходов и поездов.)

С 1922 года Вадимов живет и работает в Москве. Он выступает на эстраде, читает рассказы, исполняет музыкальные юморески, ведет концерты. Тогда же ему впервые пришла мысль по казать между номерами несложные фокусы, основанные на манипуляции. Увлечение это зашло далеко. Александр Алексеевич стал интересоваться литературой по иллюзионизму, познакомился с гастролировавшим в то время у нас известным фокусником Окито, который одобрил начинание молодого артиста и посоветовал ему учиться дальше. К тому времени Вадимов уже освоил технику и устройство многих иллюзионов и даже самостоятельно изготовил несколько интересных аппаратов.

В 1927 году Центропосредрабис командирует Вадимова в Берлин, в школу иллюзионного искусства Конради Хорстера. Здесь же, в одном из рабочих клубов, состоялось его первое выступление в новом для него оригинальном жанре. С дипломом, выданным единственному русскому иллюзионисту, Александр Алексеевич возвращается на родину. Но здесь его ждало разочарование...

В конце двадцатых годов у нас в моде были иностранные фокусники, поэтому никто не хотел ангажировать русского, мало кому известного артиста А. Вадимова. Советские иллюзионисты по этой причине часто превращались в "иностранцев". Так, П. А. Соколов стал Пассо, Э. Т. Гиршфельд - Кио, К- Г. Карасик - Клео-Доротти. Один из друзей Александра Алексеевича посоветовал ему также взять какой-нибудь псевдоним. Вскоре в журнале "Новый зритель" появился портрет молодого "индуса" в чалме с серьгой в правом ухе. Короткое сообщение гласило: "К предстоящим гастролям в Москве. Иллюзионист-индус Алли-Вад, получивший диплом Берлинской академии магических искусств. В программе - иллюзии, впервые исполняемые в СССР". Так родился Алли-Вад, на время скрывший свое настоящее имя.

Уже первые выступления Алли-Вада отличались новизной. Раньше перед сеансом фокусов вся сцена загромождалась многочисленной аппаратурой, часто даже той, которая не использовалась, а служила лишь таинственным украшением, поражала зрителей своими необычными размерами и хитрой конструкцией. Нарушив старинную традицию иллюзионистов, новоявленный "индус" вместе со своей женой и помощницей В. Г. Мировой появился на совершенно пустой сцене: все аппараты по давались лишь тогда, когда они были нужны для показа но мера. Постепенно такая манера исполнения вошла в практику.

Алли-Вад успешно гастролирует в Ленинграде, Белоруссии, Сибири и Средней Азии. В Москве, в саду "Эрмитаж", особой популярностью у зрителей пользовался иллюзион "Летающий золотой шар".

В 1931 году произошел любопытный случай. Как всегда, выйдя на сцену, Алли-Вад произнес свое традиционное приветствие на языке урду. Переводчик заявил: "Он не владеет русским". Вдруг неожиданно для всех "индус" изрек: "Совершенно верно, я ни звука не говорю по-русски". Бурный смех, аплодисменты! Он тут же снимает с себя серьгу и чалму и продолжает иллюзионный сеанс на родном языке. Затем в течение двадцати лет, до 1951 года, когда Алли-Вад снова превратился в Александра Вадимова, фокусник сохранил в своем репертуаре этот удачно найденный маленький экспромт с чалмой.

Двадцать пять лет провел иллюзионист на арене цирка, выступая с интересными номерами во многих городах Советско го Союза. Его имя стало широко известно зрителям.

Много нового внес Александр Алексеевич в технику иллюзионизма, сконструировал оригинальную аппаратуру, создал такие известные иллюзионы, как "Тамбурин", "Оживающие куклы", "Лотос", "Ребус". Лучше всего об исполнительском мастерстве и стиле работы Алли-Вада говорят многочисленные высказывания специалистов, помещенные в прессе того времени. Приведем некоторые краткие выдержки из них.

"Выступление Алли-Вада просто. В нем нет наигранности и того покрова тайн, которыми так любят окружать себя иллюзионисты. Поэтому во время сеанса думаешь только об уме человека и его изобретательности". ("Власть труда", Иркутск, 9 мая 1929 г.)

"Вступительное слово и комментарии Вадимова часто превращаются в популярные беседы... Зритель не только видит, но и узнает. В этом главное достоинство аттракциона". ("Тагильский рабочий", 7 декабря 1937 г.)

"Александр Вадимов не засекречивает своих фокусов. Он подчеркивает, что все заключается в технике аппаратуры, в ловкости рук человека, создающего иллюзию, в актерском мастерстве". ("Магнитогорский рабочий", 4 марта 1941 г.)

"Это не факир в чалме и длинном пестром халате, стремящийся поразить публику "чудесами". Артист правильно сделал, что построил свой номер на злободневном материале... Новизна, изобретательность, яркость костюмов - все это по достоинству оценивают зрители в новой программе Московского цирка". ("Московская правда", 10 июня 1950 г.)

"Вадимов сумел сочетать показ иллюзий с острой сатирой". ("Вечерний Ленинград", 25 апреля 1951 г.)

Александр Алексеевич всегда охотно делился своими знаниями с помощниками, помогал им стать на самостоятельный путь. Некоторые из его учеников, например, В. Клейн, Е. Шукевич, Манадр Ширвани, Е. Гринберг, А. Стойков, сделались профессиональными артистами иллюзионного жанра. .

Алли-Вад, выступая на цирковой арене, вел одновременно большую общественную работу, которую продолжает и сейчас. Об этом свидетельствуют многочисленные почетные грамоты, полученные им в разные годы. Среди них грамоты от Главного политического управления Советской Армии и Военно-Морского Флота, от ЦК профсоюза работников культуры, от Президиума Верховного Совета Таджикистана и других государственных и общественных организаций. За плодотворную артистическую деятельность Вадимов награжден тремя правительственными наградами.

Свой многолетний опыт талантливый мастер передает любознательной молодежи. Им написаны книга "Искусство фокуса", множество статей в журналах "Советский цирк", "Художественная самодеятельность", "Юный техник".

Книга "Фокусы на клубной сцене" предназначена для многочисленных любителей увлекательного жанра иллюзиона. В ней дана стройная и законченная система подготовки и проведения иллюзионных сеансов на сцене клуба или Дома культуры. Автор не ограничивается внешним описанием номеров, он раскрывает их секреты, дает подробные советы, как сконструировать нужную для выступления аппаратуру.

Весь цикл фокусов состоит из пяти самостоятельных про грамм, содержащих свыше сорока трюков и иллюзионов. Ранее эти программы публиковались в отдельных номерах журнала "Художественная самодеятельность". В данном издании они значительно расширены и дополнены. Кроме того, Вадимов специально для этой книги написал еще несколько отдельных глав, где он обстоятельно рассказывает об отвлекающих движениях иллюзиониста, играющих важную роль при выступлениях перед зрителями, о различных сервантах и других "таинственных" приспособлениях фокусника, детально разбирает костюм современного исполнителя оригинального жанра, а так же приводит ряд других интересных и ценных для любителя сведений.

Все программы начинаются описанием внешнего эффекта фокусов. Далее следует раздел "Реквизит и секреты номеров", в котором даются разъяснения конструкций иллюзионной аппаратуры, советы, как ее изготовить собственными силами, как лучше использовать для показа того или иного номера, а также способ "зарядки" приборов. Тут же автор рассказывает о том, как должен исполнитель подготовиться к выступлению, как ему лучше держаться на сцене, и подробно анализирует все действия иллюзиониста во время демонстрации трюков, секрет которых вы уже узнали. Так, шаг за шагом, Вадимов знакомит читателей сначала с самыми простыми и доступными каждому фокусами, затем, постепенно усложняя их, подводит, наконец, к технически трудным иллюзионам, которые требуют большого исполнительского мастерства и творческой выдумки.

Достаточно сравнить первую и пятую, заключительную, про граммы, чтобы понять их различие. В первой мы найдем такие легковыполнимые трюки, как "Появляющийся цветок", "Прыгающая "волшебная" палочка", "Разрезание двух лент". В пятой же программе, названной автором "фестивальной", можно обнаружить аттракционы, в которых принимают участие, кроме самого иллюзиониста, несколько ассистентов и используется довольно сложный реквизит. Таковы "Неисчерпаемый сундук", "Сон на острие меча", "Распиливание", "Волшебные часы", "Женщина в воздухе". Это уже номера, исполняемые мастера ми цирка, и освоить их смогут лишь те любители, которые серьезно и вдумчиво отнесутся к своим занятиям и настойчиво, внимательно изучат все предыдущие программы.

Много споров и разногласий вызывает до сих пор вопрос о том, следует ли раскрывать секреты фокусов. Некоторые, даже известные иллюзионисты придерживаются того мнения, что раскрывать их не надо. "Зная заранее секрет трюка, - говорят они,-зрители потеряют интерес к номеру". Так думают и многие начинающие фокусники. Один из них как-то прислал письмо Вадимову и просил его выслать новые иллюзионы, которые ни где не публиковались. Свою просьбу он мотивировал тем, что, если жители села, где он выступает в клубе, прочтут секреты трюков, то их нельзя будет показывать. "Меня просто засмеют", - писал он в заключение.

Может быть, все эти товарищи правы? Может быть, вообще не нужно раскрывать секреты аттракционов, а ограничиться лишь их внешним описанием? Или рассылать фокусы только тем, кто ими занимается, и не печатать никаких программ? Мы, да и многочисленные читатели, которые с нетерпением ждут выхода в свет этой книги, не можем разделить такой взгляд на иллюзионное искусство. Дело не в том, знают или не знают секрет зрители, а в умении так продемонстрировать фокусы публике, чтобы она была довольна сеансом, увлечена мастерством артиста. А это целиком зависит от вашего искусства, без укоризненной отделки, высокой техники исполнения каждого аттракциона. К тому же вы всегда можете изменить номер, найти новый, оригинальный способ его показа. Конечно, если вы из года в год постоянно будете выступать с одними и теми же на доевшими всем иллюзионами, то такие попытки, безусловно, будут обречены на провал. Успех вашей работе принесут частая смена репертуара, выдумка, находчивость, ловкость, изобретательность. Не останавливайтесь на достигнутом, все время совершенствуйте свое мастерство. Вот к каким выводам приводит книга Алли-Вада "Фокусы на клубной сцене".

Как же освоить все пять программ и добиться мастерства в исполнении? И опять находим ответ в самой книге. Для этого, говорит Вадимов, нужно упорно и много тренироваться, репетировать отдельный номер по нескольку раз. Постоянный, каждодневный тренаж - вот долгий и трудный путь, по которому надо идти, чтобы овладеть сложной техникой иллюзионного жанра.

Внимательно вчитайтесь в авторский текст, и перед вами от кроется другая, не менее важная сторона успешных выступлений иллюзиониста. Это - умение самостоятельно конструировать аппаратуру для сеансов. Посмотрите, сколько внимания уделяет Вадимов изобретательской деятельности начинающего иллюзиониста. Почти в каждом разделе книги можно обнаружить ценные указания о том, как собственными силами смастерить технически сложный прибор, как усовершенствовать его или придумать новый. Автор нигде не дает готовых рецептов, не навязывает читателям своих схем, он лишь рекомендует наиболее удобную и целесообразную с его точки зрения аппаратуру, пригодную для показа определенного номера программы. Даже размеры приборов часто приводятся им условно, с оговоркой, что каждый любитель может определить их по своему усмотрению. Дальше от шаблона, стандарта, побольше собственной инициативы и изобретательности -таков один из существенных советов Алли-Вада молодым фокусникам.

Вадимов получает очень много писем, которые подтверждают правильность избранного им метода обучения искусству иллюзии. Некоторые из его корреспондентов сделались заочными учениками этого большого мастера и прочно встали на путь самостоятельного конструирования. Нам только остается пожелать им успеха в этом трудном, но интересном деле!

С. Стрельцов

предыдущая главасодержаниеследующая глава




© Злыгостев Алексей Сергеевич, подборка материалов, оцифровка, статьи, оформление, разработка ПО 2010-2014
При копировании материалов проекта обязательно ставить активную ссылку на страницу источник:
http://fokusniku.ru/ "Fokusniku.ru: Секреты фокусника"