Сеанс с монетами

Этот широко известный среди иллюзионистов фокус называют по-разному: "Золотой дождь", "Монеты и цилиндр" и т. п. Блестящим мастером сеансов с монетами был когда-то знаменитый американский иллюзионист Нельсон Дауэнс, прозванный "королем монет". В Советском Союзе непревзойденными манипуляторами с монетами были Пассо (П. А. Соколов) и Евгений Шукевич.

Этот фокус, без сомнения, станет одним из лучших номеров программы, но для этого надо не только отлично уметь манипулировать, но и выработать высокую культуру исполнения.

Продолжительность сеанса 8-10 мин.

Зрительный эффект фокуса. Артист берет шелковый цилиндр и дает его публике для осмотра. Держа цилиндр в левой руке, фокусник начинает ловить "падающие" сверху монеты и бросать их в цилиндр. Зрители видят, как он проводит пустой рукой по воздуху и вдруг в ней появляется монета, которая со звоном падает на другие монеты, постепенно собирающиеся в цилиндре. Монет становится все больше и больше. Артист не только ловит их прямо из воздуха, но и вынимает из карманов пиджаков, шляп, платков, сумочек зрителей.

Набрав таким образом 20-50 монет, артист высыпает их на поднос и предлагает монеты, а также цилиндр еще раз публике для осмотра.

Реквизит и подготовка фокуса.

1. Монеты в таком количестве, сколько артист предполагает "поймать". В среднем надо брать не более 20-30 монет. Из 15-20 штук монет делают столбик и, перевязав его ниткой, кладут в левый пошет. Остальные монеты делят на два столбика, также перевязывают ниткой и размещают по разным карманам, выбор которых зависит от фокусника.

2. Цилиндр. Лучше всего шелковый складной шапо-кляк. Цилиндр можно заменить металлическим ведром небольшого размера. Падая на дно ведерка, монеты будут звенеть особенно громко, производя хороший эффект.

Демонстрация фокуса. Артист берет цилиндр правой рукой, подносит левую руку к левому пошету и незаметно вынимает из него столбик с монетами. Затем цилиндр передается из правой руки в левую, причем артист, пользуясь этим моментом, втискивает столбик монет под борт цилиндра (рис. 109). (Очень удобны цилиндры с приподнятыми полями, подобно изображенному на рисунке.) После этого цилиндр кладется верхней частью (дном) на стол так, чтобы столбик с монетами был загорожен от публики тульей цилиндра (работая с ведерком, монеты пальмируют в руке, рис. 110).

Рис. 109

Рис. 110

Потребуется немало практики для того, чтобы уметь ловко и незаметно укрепить столбик монет под бортом цилиндра. Если борта цилиндра не загнуты и подними невозможно укрепить столбик с монетами, то можно поступить так: возьмите столбик монет в руку и той же рукой возьмите цилиндр, таким приемом вы сможете перевести монеты внутрь цилиндра. Прижав монеты левой рукой к внутренней стенке цилиндра, сразу же, не кладя его на стол, приступайте к показу фокуса.

В тех случаях, когда монеты спрятаны под бортом и цилиндр кладется на стол, артист начинает фокус следующим образом. Он держит левую руку так, чтобы зрители видели, что в ней ничего нет. Затем он протягивает левую руку к цилиндру и, подхватывая его, переносит столбик с монетами из-под борта цилиндра внутрь (как это показано на рис. 110). Слегка перебирая монеты пальцами, легко можно порвать связывающую их нитку. Теперь монеты готовы для показа фокуса, так как из цилиндра, манипулируя, вы можете взять в руку нужное количество монет.

"Смотрите, - говорит фокусник, - воздух наполнен монетами, они растворены в нем. Сейчас я буду доставать монеты прямо из воздуха. Вы видите, сидит девушка, а у нее в волосах появилась серебряная монета". Артист подходит к девушке и, быстро взмахнув рукой, осторожно снимает "появившуюся" у нее в волосах монету. "А вот еще", - взмах рукой, и у фокусника снова появляется монета. Артист будто бы бросает ее в цилиндр, выпуская одновременно из пальцев левой руки другую монету, которая падает на дно цилиндра. Публика, слыша звук монеты, упавшей на дно, считает, что падает та монета, которую артист "поймал" в воздухе. Опустив правую руку в цилиндр, фокусник берет оттуда монету и, показав ее публике, делает вид, что снова бросает монету в цилиндр, на самом деле он пальмирует ее в правой руке, в то же время левая рука роняет на дно цилиндра другую монету (рис. 111 и 112).

Рис. 111

Рис. 112

Благодаря таким приемам в правой руке артиста появляется та монета, о которой зрители не знают. Делая вид, что он видит еще монету в воздухе, артист снова делает взмах рукой, будто ловя что-то в воздухе, и в это время выкатывает пальмированную в ладони монету на конец пальцев, а затем показывает ее публике, держа большим и указательным пальцами. Потом снова артист делает вид, что бросает монету в цилиндр, а на самом деле пальмирует ее в ладони, другую же монету из левой руки он роняет в цилиндр и т. д. Это можно продолжать до тех пор, пока запас монет в левой руке не будет исчерпан. Очень важно разнообразить способ бросания монет в цилиндр. Иногда фокусник делает вид, что бросает монету сквозь дно цилиндра (рис. 112), иногда монета "подбрасывается" вверх и затем "ловится" в подставленный под нее цилиндр, но всегда воображаемое падение монеты должно сопровождаться падением настоящей монеты из левой руки. Характерный звук ударяющихся монет обманывает зрителя.

Будто продолжая бросать монеты в цилиндр, артист, подняв правую руку над цилиндром, резко ударяет по борту цилиндра кистью руки. Толчок заставляет монеты, находящиеся в цилиндре, подпрыгнуть и зазвенеть. Это еще раз создает впечатление, что монеты действительно брошены в цилиндр правой рукой.

Имея уже около 20 монет в цилиндре, артист опускает туда правую руку; вынув горсть монет и показав их публике, высыпает обратно в цилиндр. Это делается несколько раз подряд.

Могут быть и другие приемы. Артист может ходить между зрителями, подойти к кому-либо из них и, взяв горсть монет в цилиндре, пересыпать их обратно, однако задерживая при этом пять или шесть монет в ладони правой руки. Одновременно, подведя правую руку под пиджак кого-нибудь из зрителей, артист затем вынимает руку, раскрывает ладонь и, позвякивая монетами, находящимися на ней, убеждает публику, что монеты только что им взяты оттуда.

Таким способом артист может извлекать монеты пригоршнями из женских шляп, из сумочек, находить их на спинке кресла - одним словом, всюду, где захочет. Это достигается тем, что артист, имея в карманах запас монет, может всегда из них пополнить количество монет, находящихся в цилиндре.

В этом фокусе не следует делать никакого заключительного трюка. Артист должен вернуться на сцену и, освободив от монет цилиндр, опрокинуть его на металлическую или пластмассовую тарелочку-подносик и показать публике добытые "из воздуха" монеты.