Подготовительные манипуляции к фокусам с картами

Карточные фокусы очень занимательны и хорошо принимаются зрителями. На небольшой клубной сцене, в кругу товарищей, часто просто за столом среди друзей и знакомых - везде карточные фокусы пользуются большим успехом.

Существуют тысячи разных занимательных фокусов с картами, некоторые из них даже не требуют особой подготовки и легко выполнимы. Но эти фокусы менее эффектны, чем те, для показа которых нужен опыт, тренаж и навык в манипулировании.

Начинающему фокуснику, освоившему манипуляции с монетами и шариками, будет значительно легче осваивать манипуляции с картами, так как руки его уже в достаточной степени натренированы.

Фокусы с картами, так же как и фокусы с монетами, не требуют особых условий, и это очень важно для начинающего фокусника. Колоду карт приобрести нетрудно, а значительная часть фокусов с картами ничего другого и не потребует. Существуют весьма сложные фокусы с особо подготовленными колодами карт и различными приспособлениями, которых мы здесь касаться не будем. Фокусник, хорошо освоивший предлагаемые нами упражнения, при желании сможет сам приготовить себе особые карты, обеспечить себя необходимым реквизитом.

Артисты-профессионалы в настоящее время довольно редко выступают с показом карточных фокусов. Одна из причин этого - большие размеры зрительных залов и цирков. Зрители плохо видят крап^*, с трудом рассматривают карты, и это снижает эффект фокуса. Артисты-иллюзионисты разработали большую и разнообразную школу манипуляций с картами, создали тысячи интересных фокусов; среди них следует упомянуть и наших современников, советских артистов, таких, как Евгений Шукевич и Павел Алексеевич Соколов (Пассо), недавно умершие.

^* (Та сторона карты, на которую нанесены значение и масть, называется лицевой, обратная сторона - крапом. (Прим. автора.))

В условиях небольших клубных сцен для зрителей видимость карточных фокусов легко сохранить. С большим успехом можно демонстрировать фокусы с картами во время прогулок, на вечерах, в домах отдыха и т. д.

Для каждого любителя манипуляции с картами имеют огромное значение в формировании его как фокусника, так как они окончательно отшлифовывают технику рук, необходимую для всех фокусов. Манипуляции с картами надо отнести к одному из самых трудных, но и самых интересных разделов иллюзионного искусства, и поэтому следует очень внимательно изучить их технику.

Часто встречаются люди, не умеющие быстро и ловко сдать карты при обычной игре, не умеющие хорошо перетасовать их и даже правильно подснять колоду. Представьте себе, что один из таких людей пожелает показать какой-либо карточный фокус перед аудиторией, все внимание которой, вполне естественно, направлено к рукам манипулятора. Можно сразу же сказать, что подобный "фокусник" немедленно и позорно провалится, хотя бы он и знал все секреты фокусов с картами.

Ясно, что бесцельно заниматься изучением каких-либо фокусов с картами, не усвоив предварительно на практике технику манипулирования картами. В данном случае мы имеем в виду приемы подсобного порядка, то есть ту технику, которую зрители не должны замечать.

Для манипуляций с картами также необходимы систематические упражнения, которые, может быть, и покажутся на первый взгляд неинтересными, но они обязательны для каждого.

Надо освоить и терминологию, принятую для фокусов с картами, приемы, с которыми не раз придется встречаться при описании фокусов.

Фокусник обязан умело обращаться с любыми картами, которые могут ему вручить зрители во время сеанса. Но чаще всего зрители дают право выбора карт самому фокуснику и не возражают обычно, когда фокусник пользуется своей колодой, правда, иногда предварительно просят осмотреть эти карты. Рекомендуется брать для фокусов карты с закругленными углами. Они чуть меньше обычных и удобнее для манипулирования. Обычно берется колода в 32 карты - она гораздо удобнее для руки, чем колода в 52 карты.

Прежде чем перейти к практическому изучению манипуляций с картами, необходимо особо поговорить об упражнениях в вольтах и пассировках и внимательно изучить указания для практического применения их при исполнении фокусов с картами.

Говоря о манипуляциях с картами, хочется особо отметить, что карточные манипуляции, так же как и все остальные, нужно приучить себя делать не глядя на руки.

Все упражнения с картами старайтесь делать непременно перед зеркалом, тогда вам будет удобнее следить за собой; кроме того, вы сможете понять, насколько ваши движения обманывают зрителя.

Необходимо также развивать в себе искусство поддерживать непрерывную связь с аудиторией, умение управлять ее вниманием по собственному желанию. Без этого трудно рассчитывать на успех выступления. И еще один практический совет: если фокусник хочет направить внимание зрителя на какой-либо предмет, он сам заранее не должен на него смотреть. Строго соблюдайте это правило как при упражнениях в манипулировании, так и во время выступления перед зрителями.

Теперь перейдем к рассказу о манипуляциях с картами. Существует тринадцать основных манипуляций. Каждая из них имеет в свою очередь многочисленное количество вариантов, однако эффект манипуляции всегда остается неизменным.

Поэтому начинающему любителю нет надобности практиковаться во всех вариантах, лучше остановить свой выбор на каком-нибудь одном из тех, которые мы приводим, и притом на том именно, который лучше всего удается изучающему и больше всего подходит к его природным данным.

Мы даем по нескольку вариантов одной и той же манипуляции, чтобы изучающему было из чего выбирать.

1. Вольт. Этот прием служит основой всех карточных фокусов. Его цель изменить взаимное положение верхней и нижней частей колоды, то есть заставить те карты, которые были нижней половиной колоды, лечь наверх, а те, которые были ее верхней половиной, лечь вниз.

Такое взаимное перемещение частей колоды на языке профессионалов называется "транспозицией" или "вольтом". Вольты существуют как для одной, так и для обеих рук.

Первый вариант. Вольт выполняется обеими руками. Возьмите колоду в левую руку, крапом вверх, как обычно делают при сдаче карт, причем большой палец ляжет на колоду слева, а остальные справа.

Положите верхний сустав мизинца на те карты, которые сейчас находятся внизу колоды и которые должны быть перемещены наверх, а остальные три пальца на верхние карты (рис. 29).

Рис. 29

Подведите правую руку к левой и прикройте ею колоду. Захватите правой рукой нижнюю половину колоды вдоль указательным пальцем с верхнего и большим пальцем с нижнего края.

Прижмите нижнюю половину колоды указательным пальцем левой руки к основанию большого пальца левой руки так, чтобы обе половины лежали, как это показано на рис. 30. Расширив пальцы левой руки, пододвигайте верхнюю половину колоды вправо, приподнимая одновременна правой рукой наружный край нижней половины и раздвигая обе половины колоды в противоположных направлениях до тех пор, пока края обеих половин совершенно разойдутся. Если затем закрыть ладонь левой руки, обе половины колоды снова сложатся вместе, но только уже обменявшись местами (рис. 31). Вольт сделан.

Рис. 30

Рис. 31

Упражнения в этом вольте следует начинать с медленных движений, заботясь только о чистоте и безукоризненности исполнения. Сначала это покажется трудным и сложным, но постепенно руки приобретут навык, движения сольются как бы в. одно, и обе половины колоды будут менять свои места с такой легкостью и быстротой, будто они проходят одна сквозь другую. Перемещение карт во время вольта совершенно незаметно для зрителей, так как все движение (мгновенное сжатие и поднятие рук) имеет характер машинального жеста и занимает по времени долю секунды.

Заканчивая рассказ о первом варианте вольта, необходимо сказать, что иногда бывает нужно заставить "поцеловаться" обе половины колоды, то есть сложить их масть к масти. Для этого верхняя часть колоды переворачивается мастью вниз в тот момент, когда обе перемещенные половины снова соединяются. Если изучающий хорошо усвоил технику вольта, то это небольшое изменение не покажется ему трудным.

Необходимо привыкнуть делать вольт механически, совершенно не глядя на руки. В момент исполнения вольта можно разговаривать со зрителями, смотреть им в глаза, чтобы отвлечь их внимание от рук, выполняющих вольт.

Вольт можно делать тридцатью шестью различными способами. Приведенный выше вольт самый удачный из всех, его называют классическим.

Второй вариант. "Вольт одной рукой" - также один из лучших приемов манипуляций с картами. Этот вольт применяется в тех случаях, когда необходимо сделать вольт одной рукой.

Карты, как и в предыдущем варианте, берут в левую руку и поддерживают средним, безымянным и большим пальцами (рис. 32). Мизинец разделяет колоду по нижнему краю на две половины, а указательный вытянут под колодой.

Рис. 32

Держа таким образом карты, дайте нижней половине колоды свободно упасть на ладонь руки, ослабив для этого давление на карты большого пальца (рис. 33). Затем указательный палец поднимает наружную сторону нижней части колоды до положения, указанного на рис. 34. После этого средний и безымянный пальцы, ослабляя давление на карты, позволяют верхней части колоды (обозначенной на рисунке цифрой "1") соскользнуть под нижнюю "2" часть. Указательный палец снова вытягивается, выравнивая положение обеих сторон колоды. Вольт сделан (рис. 35).

Рис. 33

Рис. 34

Рис. 35

При вольте одной рукой удобнее всего замаскировать его резким движением руки, исполняющей вольт, и легким жестом другой руки.

Несмотря на кажущуюся трудность и сложность движений, этот вольт на практике делается очень быстро. С колодой карт небольшого размера каждый фокусник сделает до 50-60 вольтов в минуту. Само собой понятно, что только при тренировке специально на быстроту можно добиться такой скорости исполнения этого вольта. С обычными картами вольт делается несколько медленнее, достигая 45 вольтов в минуту. Вольт одной рукой всегда должен сопровождаться легким встряхиванием руки, держащей колоду. Без этого жеста - отвлекающего момента - даже при указанной быстроте исполнения вольт будет замечен зрителями. Это движение, сопровождающее вольт, выполняется следующим образом: когда верхняя половина колоды падает на ладонь (как показано на рис. 34), рука делает легкое движение вниз; в следующий момент (рис. 35) рука идет вверх и затем к исполнителю; оба эти движения должны слиться в одно.

Изучающему представляется возможность выбора между двумя указанными вольтами. Другие варианты мы описывать не будем, так как они не обладают какими-либо преимуществами и могут лишь запутать начинающего своими техническими трудностями.

Несколько слов о применении описанных манипуляций при карточных фокусах.

Пассировка одной рукой (вольт) применяется почти во всех фокусах. Особенно удачно ее применение в тех случаях, когда зритель по ходу фокуса должен вытянуть из колоды карту и заметить ее. Фокусник обращается к зрителю: "Заметили? Теперь положите, пожалуйста, эту карту в колоду". Исполнитель протягивает зрителю колоду левой рукой, держа ее на ладони и в то же время раскрывая колоду большим пальцем правой руки; он предлагает ее зрителю так, как это показано на рис. 36. Это движение настолько непринужденно и естественно, что зритель, вытянувший и заметивший карту, инстинктивно вкладывает карту в образовавшийся в колоде свободный промежуток. После этого колода как будто бы захлопывается, причем отмеченная карта находится в ее середине. В действительности же фокусник ее не захватывает, а, положив мизинец на отмеченную карту, делает вольт другой рукой. Благодаря перемещению нижняя часть колоды займет положение верхней, перенося отмеченную зрителем карту из середины на самый верх колоды. Такой прием позволяет исполнителю завладеть этой картой и по ходу фокуса поступать с ней так, как это ему будет нужно.

Рис. 36

Этот пример наглядно показывает, для чего может служить вольт и какое значение приобретает он в любом фокусе с картами. Благодаря вольту можно сделать перемещение любых частей колоды, переложить одну или несколько карт в верх либо в низ колоды, держа ее все время под контролем зрителя и притом совершенно незаметно для него. Чтобы перенести карту из середины колоды в самый низ, достаточно положить мизинец под отмеченную карту (вместо того чтобы класть его на карту, как уже было указано в предыдущем примере) и затем сделать вольт. Отмеченная карта становится первой снизу колоды, и при желании ее легко подсмотреть.

Применять вольт и пассировку во время исполнения фокусов в присутствии зрителей не так просто, это требует особого искусства.

Приведем такой пример. Допустим, что зритель вытянул карту, заметил ее и вернул обратно в середину колоды. Фокуснику нужно перенести карту наверх, то есть положить на нее мизинец и сделать вольт. Когда карта возвращается в колоду, глаза зрителей, естественно, устремлены на нее, особенно глаза того, кто брал карту, и, если в этот момент фокусник сам посмотрит на карты, он может быть уверен, что вольт будет замечен зрителями.

В данном случае фокусник может прибегнуть к следующей тактике: выдержав паузу и смотря в глаза человека, вытянувшего карту, он говорит зрителю приблизительно следующее: "Вы заметили карту и положили ее обратно в колоду. Отлично. А вы ее хорошо запомнили?" Пока фокусник произносит эти слова, взгляды зрителей, естественно, невольно устремляются на исполнителя; пользуясь этим, фокусник привычным движением механически, не глядя на руки, делает вольт, не привлекая к нему внимания.

Достигнуть успеха во время выступления можно при соответствующей тренировке, которая и дает возможность работать "вслепую". Многое зависит от умения фокусника завладеть вниманием аудитории, найти и удачно применить отвлекающие моменты.

2. Форсирование карты. Форсировать карту - это значит заставить зрителя взять из колоды именно ту карту, какую вы хотите, в то же время будто бы предоставляя ему полную свободу выбора. Начинающему всегда кажется, что этот вид манипуляции чрезвычайно труден, но в действительности это не так.

Взяв колоду, заметьте нижнюю карту. Если же вы хотите форсировать какую-нибудь определенную карту, то заранее переведите ее вниз. Сделав это, возьмите колоду в левую руку, как при вольте, и вложите в середину колоды мизинец, а затем сделайте вольт, как указано выше в первом варианте. Затем снова просуньте мизинец в середину колоды. Таким образом, обе половины колоды будут теперь соединены со стороны зрителей и в то же время разделены мизинцем со стороны исполнителя. Карта, которую вы собираетесь форсировать, будет теперь лежать на вашем мизинце. Благодаря вольту она окажется нижней в верхней половине колоды.

Придерживая колоду сверху большими пальцами обеих рук и держа остальные пальцы под картами, разверните колоду веером слева направо и предложите одному из зрителей вытащить карту. Мизинец левой руки продолжайте держать на лицевой стороне форсируемой карты или же замените его правым мизинцем, находящимся также под картами. Когда зритель протягивает руку, чтобы выбрать себе карту, придвигайте форсируемую карту вперед большим пальцем так, чтобы она попала под пальцы берущего точно в тот момент, когда он хочет взять карту. Если вы будете действовать соответственно с этими указаниями, то можете быть вполне уверены, что зритель возьмет именно ту карту, которую вы желаете.

Начинающему фокуснику необходимо бороться с желанием подсунуть форсируемую карту чересчур поспешно. Предлагаемая зрителю колода в первый момент должна быть едва развернута, а форсируемая карта покрыта сверху десятью-пятнадцатью другими картами. Мгновенная нерешительность зрителя, выбирающего карты, дает время более или менее быстро (смотря по надобности) подвести нужную карту под пальцы зрителя как раз в наиболее удобный для этого момент.

Если фокусник не рассчитает времени и карта подойдет под пальцы зрителя раньше, чем тот успеет сделать свой выбор (карта минует пальцы зрителя), то не следует приходить от этого в замешательство. Снова положив мизинец на форсируемую карту, быстро закройте колоду и, найдя какие-либо подходящие для данного случая слова, попросите зрителя вытащить карту еще раз.

Чтобы начинающий фокусник мог научиться хорошо форсировать карты, ему необходимо тщательно попрактиковаться. Он должен делать это так искусно, чтобы даже лицу, знакомому с этими приемами, трудно было уклониться от необходимости взять подсовываемую ему фокусником карту.

Встречаются лица, любящие подразнить фокусника. Они обычно делают вид, что намереваются взять определенную карту и вдруг неожиданно берут другую. Для большинства фокусов это обстоятельство не имеет большого значения, так как существует много других способов (о которых будет сказано ниже) узнать, какая именно карта была взята. Но есть фокусы, в которых необходимо, чтобы вынутая карта по своему значению и масти обязательно соответствовала бы другой, специально приготовленной для этого фокуса карте. В таких случаях ошибка, конечно, недопустима, так как даже самый талантливый фокусник не может вполне ручаться за то, что сумеет всегда удачно форсировать именно одну-единственную ему необходимую карту. Чтобы не рисковать, прибегают к другому, более надежному средству - к помощи так называемой форсировочной колоды. Эти колоды бывают двух видов: в одних все карты одинаковы, то есть если, например, хотят форсировать десятку пик, то и вся колода будет состоять из одних только десяток пик, и, как бы ни старался зритель, выбирающий карту, он все равно вытянет десятку пик. В других форсировочных колодах одинаковые карты лежат группами, например одна треть колоды состоит из пиковых десяток, одна треть - из дам черв, одна треть - из трефовых королей; причем карты одного ряда лежат все вместе. Эти форсировочные колоды употребляются там, где "приходится предлагать зрителю вынуть до двух, трех и более карт. Такая колода не требует от фокусника особой ловкости для того, чтобы подсунуть зрителю нужные карты.

3. Фальшивая тасовка, или подтасовка, карт. Фальшивая тасовка бывает двух видов, соответственно цели, для которой она предназначена. Одна из них служит для того, чтобы удержать на виду одну или несколько нужных для фокусника карт. Остальные карты колоды в данном случае действительно по-настоящему тасуются. Другая предназначена для того, чтобы держать колоду в заранее намеченном порядке, карты в ней тасуются лишь для видимости, на самом же деле фокусник снова возвращает их в то же место, где они лежали, и сохраняет тот же порядок, который был до тасовки.

1-й вид. Держать на примете одну или несколько карт.

Возьмите колоду в левую руку. Если карта, которой вы хотите впоследствии воспользоваться, еще не лежит сверху колоды, то переведите ее наверх посредством вольта. Перенесите эту карту в правую руку и набрасывайте оставшиеся карты на нее сверху делянками по 5-6 карт одна за другой. Замеченная карта теперь окажется в низу колоды. Верните колоду в левую руку, затем скиньте 3 или 4 карты в правую руку, а оставшиеся набрасывайте делянками по 5 или 6 карт, попеременно сверху и снизу скинутых в правую руку карт. Делайте так, пока не дойдете до отмеченной последней карты, которую вы сможете положить сверху или снизу колоды в зависимости от того, что собираетесь с ней делать дальше. Метод остается тот же, если вы хотите удержать на примете 3 или 4 карты. Обращайтесь с этими картами так, будто вы имеете дело только с одной картой, и, следовательно, во все время тасовки держите их вместе.

2-й вид. Целую колоду удержать в ее прежнем порядке.

Первый вариант. Возьмите колоду карт в левую руку и большим пальцем скиньте несколько верхних карт в правую руку. Затем начинайте тасовать карты, набрасывая их делянками на карты в левой руке попеременно сверху и снизу. Однако, набрасывая делянки сверху, вы лишь делаете вид, что оставляете их в левой руке. На самом же деле вы возвращаете их в правую руку. Продолжая тасовку, сбрасывайте эти делянки в левую руку, но уже снизу карт. В результате этого делянки вовсе не ложатся попеременно сверху и снизу карт, находящихся в левой руке, а ложатся только снизу. Вот почему карты в колоде сохраняют тот же порядок, который они занимали до начала тасовки.

Второй вариант. Вольтом перенесите нижнюю половину колоды наверх. Возьмите карты в правую руку, сохраняя мизинцем границу между обеими половинками колоды. Поднимите карты на несколько сантиметров над столом, держа их крапом вверх, затем набрасывайте эти карты из нижней части колоды на стол так, чтобы они образовали четыре кучки, как показано на рис. 37.

Рис. 37

Первая делянка (нижние карты) должна упасть на № 1, следующая - на № 2 и, наконец, последняя - на № 3. Верхняя часть колоды, отсеченная мизинцем, ляжет на № 4. Теперь быстро соберите карты, накладывая левой рукой № 1 на № 4 и правой рукой № 2 на верх № 1. В заключение левой рукой № 3 положите поверх всех остальных карт. Карты примут снова прежний порядок. Легкость и быстрота движений фокусника, попеременная работа обеих рук придают его действиям характер непринужденности, которая и обманывает зрителя, снимая всякое подозрение в том, что карты кладутся в заранее намеченном порядке.

Третий вариант. Этот способ тасовки также дает возможность сохранить прежний порядок карт в колоде с той разницей, что зрителям кажется, будто карты не тасуются, а только снимаются. Это достигается тем, что в низ; колоды переносится неопределенное количество карт, лежавших наверху. Держа карты так же, как указано во втором варианте, вы роняете их на стол, разбивая на четыре кучки, считая с левой стороны по порядку. Затем, собирая карты, помещаете первую кучку (крайнюю слева) на четвертую кучку (крайнюю справа), а вторую слева на первую, накладывая третью по порядку сверху или снизу всей колоды. Если необходимо после тасовки привести карты в то же положение, которое они занимали до нее, для этого делают "мост", о котором мы будем говорить ниже.

4. Пальмирование карты. Пальмировать карту - значит скрыть ее от глаз зрителей в ладонь. Проследим, как это сделать.

Карту, которую желают скрыть, переносят на верх колоды посредством вольта или другого способа. Колода держится левой рукой крапом вверх, правая рука покрывает ее вдоль. Большим пальцем левой руки двиньте вниз верхнюю карту на 1-2 см за край колоды. Средним пальцем левой руки, находящимся теперь как раз под этой картой, вдвиньте ее в ладонь левой руки, колода карт держится над ней полускрытой. Пальмированная, то есть скрытая в ладони карта, конечно, изогнется соответственно форме руки, но об этом можно не беспокоиться. Не следует смотреть на руку, в которой скрыта карта, ее надо держать так, как показано на рис. 38, или совершенно спокойно опустить вдоль бедра. Благодаря этому приему вы сможете подсмотреть пальмированную карту, то есть узнать, какая она. Если вам потребуется вернуть ее обратно в колоду, вы делаете это совершенно естественно - берете колоду карт той рукой, в которой находится пальмированная карта, то есть в данном случае левой. Фокусник, обладающий большой ладонью, может легко пальмировать таким образом полную колоду карт,

Рис. 38

5. Листовка колоды. Листовка колоды служит для двух целей: а) для выпрямления карты, изогнутой во время пальмирования в ладони руки; б) для отвлечения внимания зрителя от манипуляций, благодаря которым достигается тот или иной эффект фокуса.

Допустим, например, что фокус заключается в том, чтобы какая-нибудь карта, находящаяся в другом месте, вдруг неожиданно появилась в колоде. Фокусник уже незаметно для зрителей положил ее в колоду, но перед тем, как он предложит зрителям обнаружить ее присутствие в колоде, исполнитель быстро перелистывает карты, производя при этом ровный шелестящий звук. Зрители будут убеждены, что перемещение карты произошло как раз в момент, когда он шелестит картами, и не смогут определить истинного момента совершения фокуса, а значит, раскрыть его секрет. Листовка карт не создает эффекта какого-либо фокуса и не является манипуляцией в подлинном значении этого слова, но применение ее весьма полезно. Листовка карт - своеобразный отвлекающий момент. Делается она следующим образом.

Возьмите колоду левой рукой, причем большой палец ляжет сверху колоды, а остальные снизу. Покройте колоду вдоль правой рукой, согнув карты большим и другими пальцами. Разожмите пальцы левой руки, затем слегка приподнимите кол оду правой рукой над левой. Держа большой палец правой руки неподвижно, сжимайте остальные пальцы так, чтобы еще немного согнуть карты. Выскользнув из-под пальцев, карты с резким треском выпрямляются.

Листовку можно делать и одной рукой. Возьмите колоду за нижний край большим и указательным пальцами правой руки. Пригните верхний край колоды средним и безымянным пальцами. Продолжая сжимать пальцы, мы заставим верхний край карт выскакивать из-под них и выпрямляться.

6. Подмена карт, или филирование. На этой манипуляции основаны многие наиболее интересные карточные фокусы. С помощью филирования одна карта на глазах зрителей превращается в другую. Такого эффекта можно добиться различными способами.

1. Возьмите колоду в левую руку, как бы собираясь сдавать карты. Карту, которую вы желаете подменить, держите в правой руке между большим, указательным и средним пальцами. Карту же, на которую собираетесь подменить, незаметно положите на верх колоды. Затем выдвиньте ее слегка из колоды в сторону на 1-1,5 см большим пальцем левой руки (рис. 39). Соедините на мгновение руки и подсуньте правой рукой под колоду карту, которую хотите подменить, при этом указательный, средний и безымянный пальцы левой руки разжимаются для принятия карты, а большой палец дает ей путь, как только она коснется колоды. Одновременно большой и указательный пальцы правой руки схватывают выдвинутую и лежащую поверх колоды карту. Затем руки расходятся в разные стороны, в правой руке остается новая карта, то есть та, которая была подменена. Полуоборот корпуса влево или вправо, сопровождаемый быстрым движением правой руки вниз, хорошо маскирует мгновенное соединение рук. Нужно заметить, что повороты корпуса и резкие взмахи рук очень часто используются в манипуляциях с картами как отвлекающие моменты. Иногда бывает лучше, чтобы двигалась одна правая рука, левая же остается неподвижной; иногда наоборот. Упражняться, конечно, следует в обоих способах, так как обстановка, в которой придется работать фокуснику, может потребовать применения как одного, так и другого.

Рис. 39

2. Держите колоду вертикально, мастью перед зрителями. Подмениваемая карта находится впереди колоды (на виду у зрителей), а карта, на которую подменивают, - сзади колоды. Колоду держат обеими руками, а обе эти карты должны немного выдаваться право из-за остальной колоды. Передняя карта держится указательным и средним пальцами правой руки, а задняя поддерживается большим пальцем правой руки, как это изображено, на рис. 40. Обратите внимание зрителя на переднюю карту и попросите запомнить ее.

Рис. 40

Затем быстро переверните колоду мастью вниз к полу и одновременно выхватите пальцами правой руки из колоды заднюю карту. Зрители обязательно примут ее за только что виденную. Этот способ менее удачен, чем предыдущий, но пока изучающий еще не освоил хорошо первого, значительно более трудного, то и этот способ может вполне пригодиться.

3. Держите карту, которую хотите подменить, в правой руке крапом вверх так, чтобы большой палец правой руки находился сверху, а указательный и средний пальцы снизу карты. Колода держится е левой руке, как при сдаче карт, а карта, на которую подменивают, должна находиться сверху. Быстро соедините руки, выдвигая немного при этом верхнюю карту большим пальцем левой руки, и одновременно переведите подмениваемую карту из правой руки скользящим движением на верх колоды. Обе карты после этого будут находиться между большим и остальными пальцами в правой руке. Слегка надавите на верхнюю карту большим пальцем левой руки, чтобы отодвинуть ее назад, и быстро подвиньте вправо правую руку, нажимая слегка двумя пальцами правой руки на лицевую сторону верхней карты колоды, этим самым вы выдвинете ее на место подмениваемой карты (рис. 41). Самый внимательный зритель не в состоянии заметить происшедшего обмена, если этот трюк сделан чисто. Для того чтобы наложить обмениваемую карту поверх колоды, необходимо найти какой-нибудь предлог, иначе это покажется зрителям подозрительным. В данном случае отвлекающим моментом может быть небольшой разговор по ходу действия. Можно принять такую тактику: направьте внимание зрителей на то, чего вы в действительности не делаете, для того чтобы они не заметили ваших подлинных действий. "Обращаю ваше внимание, - говорите вы, - что я ни на секунду не положил карты в колоду, я просто взял и..." - при словах "не положил карты в колоду" вы соединяете руки и делаете подмен прямо на глазах у зрителей, в то время как они примут этот жест за иллюстрацию ваших слов. Такой отвлекающий момент может быть очень прост, убедителен и действен.

Рис. 41

4. Подмена исполняется одной рукой. Возьмите колоду, как при сдаче, в левую руку, крапом вверх. Подмениваемую карту поместите наверх, ату, на которую подмениваете, - под нее. Большим пальцем левой руки выдвиньте верхнюю карту из колоды на половину ее величины так, чтобы она лежала на кончиках пальцев. Это движение откроет половину нижней карты. Движением большого пальца назад отодвиньте эту нижнюю карту так, чтобы ее верхний край оказался на одном уровне с нижним краем верхней карты в колоде. После этого прижмите большим пальцем верхнюю карту так, чтобы нижняя карта легла на верхнюю карту, а затем выровните края колоды. Теперь карты поменялись местами.

5. Этот способ полезен в тех случаях, когда необходимо незаметно для зрителей извлечь из колоды и подменить несколько намеченных карт.

Пальмируйте в левую ладонь крапом вверх столько карт, сколько вам нужно для подмены. Те карты, которые вы хотите подменить, держите между большим и средним пальцами левой руки (рис. 42). Прикройте эти карты вдоль правой рукой и спрячьте их в ладонь правой руки (рис. 43). Затем тотчас же возьмите наискось всеми пальцами правой руки карты, спрятанные, пальмированные в ладони левой руки, и бросьте карты на стол крапом вверх. Зрители примут их за только что виденные ими.

Рис. 42

Pис. 43

6. Этот интересный способ позволяет подменить выбранную карту без помощи колоды и представляет для исполнителя отличный случай показать свое мастерство и умение применять отвлекающие моменты. Эту подмену можно очень эффектно закончить тем, что выбранная карта вынимается фокусником из кармана кого-нибудь из зрителей.

Дайте зрителю выбрать, запомнить карту и положить ее в колоду. Тотчас же вольтом переместите ее наверх и пальмируйте в правой ладони. После этого дайте колоду зрителям и попросите перетасовать ее. Когда вам отдадут перетасованную колоду, возьмите любую карту и, держа ее между большим и указательным пальцами правой руки, то есть той, в которой у вас пальмирована выбранная карта, скажите зрителям, показывая взятую вами карту: "Вот та карта, которую вы вынули и заметили". Вполне естественно, что зрители будут возражать. Делая вид, что вы сконфужены, спрашиваете у зрителя: "А вы действительно твердо уверены, что это не та карта?" Во время разговора вы берете карту крапом вверх между большим и указательным пальцами левой руки, точно так же, как вы ее держали в правой руке (см. рис. 43). Держите ее так, чтобы ранее пальмированная карта пришлась как раз над ней, так, чтобы зрителям обе эти карты показались одной, и продолжайте свой разговор со зрителем: "Значит, вы действительно уверены, что данная карта не та, которую вы выбрали? Так? Ну хорошо, я постараюсь превратить эту карту в ту, которую вы выбрали. Прошу вас, назовите громко карту, которую вы выбрали". Зритель называет ее. Вы громко повторяете названную зрителем карту. "Хорошо. Это делается удивительно просто, я сейчас положу одну карту себе на руку или, если хотите, могу сделать превращение в ваших руках". Вы подходите к зрителю и передаете ему карты. "Прошу вас, держите ее крапом вверх. Вы только что сказали, что ваша карта была...". (Называете карту, протягиваете руку по направлению к карте, которую держит зритель.) "Раз. Готово...". При словах: "Я сейчас положу карту себе на руку..." - вы только на одно мгновение кладете обе карты на ладонь левой руки, как это изображено на рис. 44, и быстро выдвигаете верхнюю карту, а другую пальмируете в левой руке и руку непринужденно опускаете вниз вдоль корпуса. Зрители не смогут заметить подмены, если это было сделано быстро и чисто, и само собой понятно, что они будут вполне удовлетворены удачным окончанием фокуса. При желании можно усилить эффект. Спросите зрителей: "Скажите мне, пожалуйста, а какую карту вы видели ранее?" Зрители говорят, допустим, даму пик. "Даму пик? - повторяете вы. - Нет, не может быть. Вы, вероятно, ошиблись". Подходите к одному из зрителей и говорите: "Посмотрите, в колоде нет дамы пик". Даете колоду для осмотра. "Дама пик все время была в кармане у этого товарища". При этом вы опускаете в карман зрителя левую руку с пальмированной в ней картой, несколько мгновений медлите, а затем, охватив карту за край большим и указательным пальцами, быстро извлекаете ее из кармана и показываете зрителям.

Рис. 44

7. Подсматривание карты, вынутой зрителем из колоды и замеченной. Бывает необходимо уметь подсмотреть карту, так как ни один фокусник не может быть совершенно уверен в том, что ему всегда удастся форсировать зрителю именно ту карту, которую он желает. Начинающий фокусник может часто явиться жертвой случайности или даже жертвой собственной ошибки. И поэтому ему особенно необходимо иметь в своем распоряжении какие-то подсобные средства для того, чтобы гарантировать себя от этого. Например, следующее. Дайте возможность зрителю, выбравшему карту, возвратить ее в колоду и сделайте вольт, этим вы переведете карту на верх колоды. Затем пальмируйте ее, одновременно передавая колоду зрителю для тасовки. В этот момент, имея карту в ладони, незаметно подсмотрите ее (см. рис. 38).

Если нет надобности сохранить контроль над картой, замеченной зрителем, но нужно узнать ее масть и значение, то следует использовать следующие два способа, при помощи которых можно подсмотреть карту.

1. Попросите зрителя, вытянувшего из колоды карту, заметить ее и вернуть обратно в колоду, которую вы держите веерообразно в левой руке, так чтобы зритель мог вложить карту в любое место. В тот момент, когда он вкладывает карту обратно в колоду, незаметно подложите левый мизинец под эту карту и закройте колоду. Теперь колода находится у вас на ладони левой руки, причем мизинец разделяет ее на две половины, как раз под замеченной зрителем картой; остальные три пальца лежат поверх. Предложите перетасовать карты. Протягивая колоду зрителю, расправьте пальцы. Этим движением вы приподнимете верхнюю половину колоды так, что она при открывании окажется против вас, и вам ясно станет видно лицевую сторону нижней карты верхней половины колоды, то есть именно ту, которую выбрал и заметил зритель (рис. 45).

Рис. 45

2. Проделайте те же движения, какие только что были описаны, но вместо того, чтобы подглядеть карту в середине колоды, перенесите ее вольтом вниз (заканчивая таким образом вторую половину вольта). После этого передайте колоду зрителю для тасовки, держа ее за верхний край между большим, указательным и средним пальцами. Во время передачи наклоните колоду от себя под углом в 45°. А так как лицевая сторона карты обращена к вам, то вы прекрасно увидите нужную вам карту и легко ее запомните. Зритель, если даже и заметит, что вы смогли увидеть нижнюю карту, не придаст этому значения, так как он ничего не знает о сделанном вами вольте и о том, что карта находится внизу колоды.

Можно и по-другому подсмотреть карту. Делается это так: вместо того чтобы передавать карты для тасовки зрителю, держите их в правой руке и сделайте прием листовки одной рукой, одновременно слегка и незаметно поворачивая к себе колоду лицевой стороной. Можно подглядеть карту и еще более простым способом: вы перекладываете колоду из одной руки в другую и в это время, слегка поворачивая карты лицевой стороной к себе, можете увидеть карту.

8. Подсовывание карты. Для этого приема должна стоять незаметная для зрителей губка, смоченная водой, какую применяют при счете денег, так. как для выполнения упражнения нужно слегка смачивать пальцы.

Положите колоду в левую руку так, чтобы пальцы, которые вы перед этим незаметно смочили водой, лежали на крапе колоды. Откройте колоду правой рукой под углом в 45°, держа верхнюю ее половину вдоль узких краев большим и указательным пальцами правой руки. Поднимите верхнюю половину колоды на 2-3 см над нижней (рис. 46). Благодаря этому приему карта, лежащая сверху колоды, то есть та, которую хотят подсунуть, не последует за движением верхней части колоды, а удержится на месте смоченными пальцами. Затем согните левую руку, и карта, удерживаемая смоченными пальцами, ляжет поверх нижней части колоды, как только поднятая вверх другая часть колоды освободит ей место.

Рис. 46

9. Спускание карты. Фокусник показывает зрителям нижнюю карту колоды, потом опускает колоду мастью вниз и, держа ее левой рукой в горизонтальном положении, незаметно выдвигает из колоды большим и средним пальцами правой руки как будто бы эту же карту, а на самом деле другую, которая лежала над показанной. Исполнитель создает у зрителя впечатление, что карта переменилась сама собой.

Делается это так: колоду держат вертикально указательным и большим пальцами левой руки крапом к ладони так, чтобы пальцы находились как раз на середине колоды по ту и другую ее сторону. Безымянный палец, предварительно смоченный водой, должен лежать на лицевой стороне карт (рис. 47). Обратите внимание на рис. 48 - вы увидите, что, двигая безымянный палец вниз, можно спустить переднюю карту на несколько сантиметров ниже других карт колоды и, значит, на столько же сантиметров открыть следующую за ней по порядку карту, то есть ту, которую надо показать зрителю. После того как вы показали карту зрителям, поверните колоду мастью вниз, а затем вдвиньте карту правой рукой, как сказано выше, и поменяйте карты местами. Основа этого приема - простое движение пальцев.

Рис. 47

Рис.48

10. Перевертывание колоды. Для некоторых фокусов бывает необходимо вынуть определенную карту из известного места колоды либо сдать какое-то число карт сверху колоды, а потом незаметно для зрителей продолжать сдачу снизу колоды.

Для этого нужно заставить "поцеловаться" верхнюю и нижнюю части колоды, то есть повернуться мастью друг к другу. С обеих сторон колоды после вольта будет только крап. Возьмите колоду в левую руку, крепко зажимая ее пальцами, но без участия большого пальца. Пропустите большой палец под низ колоды и надавите им на колоду слегка вверх (рис. 49) так, чтобы, описав полукружность, нижняя половина колоды оказалась сверху.

Рис. 49

Делать перевертывание колоды можно, только двигая при этом рукой. Если в этот момент держать руку неподвижно, зрители заметят движение большого пальца. Поэтому одновременно с перевертыванием колоды делают движение рукой слева направо.

11. Прыжок карт из одной руки в другую. Этот прием относится скорее к жонглированию, нежели к искусству фокуса, но тем не менее он эффектен и исполняется почти всеми фокусниками, особенно для заполнения промежутков при переходе от одного номера с картами к другому.

Карты держат в правой руке, причем указательный, средний и безымянный пальцы лежат на верхнем ребре колоды, а большой палец - на нижнем. Если медленно сближать большой палец с остальными так, чтобы при этом карты немного согнулись, то они начнут быстро одна за другой "выпрыгивать" из колоды, и если продолжать их сжимать, то в конце концов все карты одна задругой выпрыгнут из колоды. Левую руку надо держать на расстоянии 15-20 см от правой, слегка согнув пальцы, и тогда выпущенные из правой руки карты попадут в левую. Как только последняя карта достигнет левой руки, руки надо быстро приблизить одну к другой. Выровняв в левой руке карты, можно снова их заставить "прыгнуть" в правую.

В то время как карты "перепрыгивают" из одной руки в другую, фокусник быстро делает полуоборот, и его руки с картами описывают дугу. У зрителя создается впечатление, что руки фокусника находятся на расстоянии приблизительно в метр друг от друга, в действительности же руки сохраняют свое первоначальное расстояние в 15-20 см.

12. Бросок карты. Трюк этот служит украшением работы фокусника и выполняется как концовка или дополнение на "бис" к карточным фокусам. Фокусник бросает карты на расстояние до 30 м. Этим броском исполнитель доказывает зрителям, что карты, с которыми он манипулировал, были самые обыкновенные.

"Карты у меня самые обыкновенные, но они обладают одним замечательным свойством", - говорит фокусник и тотчас же бросает в зрительный зал пять, шесть карт одну за другой.

"Вот видите их замечательное свойство - они сами летят к вам в руки".

Исполняется этот трюк очень просто: возьмите карту за край средним и указательным пальцами правой руки так, чтобы она была как можно ближе к запястью руки; для этого надо согнуть кисть руки внутрь, к запястью. Быстрым движением выбросьте руку с картой вперед и одновременно сделайте бросок пальцами, в которых зажата карта. Этот ход руки и движение пальцев придаст карте сильное вращательное движение, и она, быстро вращаясь, полетит вперед. При известном навыке и тренировке можно так хорошо и метко научиться бросать карты, что они будут попадать к тому лицу, которому вы их бросаете.

Бросок карт легче будет делать, если вы, слегка смочив, слепите вместе две или три карты; они станут от этого тяжелее и смогут пролететь дальше.

13. Мост. Цель этого приема - дать возможность фокуснику легко, просто и уверенно разделить колоду карт в нужном ему месте.

Берем колоду левой рукой так, чтобы большой палец лежал наискось на колоде. На один миг накройте колоду правой рукой, будто вы собираетесь сделать вольт. Возьмите колоду большим и безымянным пальцами правой руки, затем согните слегка внутрь всю колоду через указательный палец левой руки и тотчас же в противоположном направлении согните только верхнюю часть колоды. От этих двух молниеносных движений обе половины колоды примут выгнутую форму, причем верхняя половина будет изогнута своими концами крапом вверх, а нижняя крапом вниз (рис. 50).

Рис. 50

Если снять колоду, то вогнутые части будут обращены друг к другу, образуя в середине эллипсоидное отверстие с расстоянием в 1-1,5 см (оно зависит от силы, с какой вы будете сжимать карты, рис. 51). Это отверстие и заставит зрителя невольно подснять колоду именно в месте большего изгиба двух половин, когда вы ему предложите это сделать.

Рис. 51

Кроме того, "мост" дает возможность снять колоду или очень легко сделать вольт, так как обе половины колоды будут уже подготовлены к этому своими изгибами.

Как видите, мы привели для некоторых примеров по нескольку способов исполнения, для того чтобы изучающий мог выбрать для себя самые подходящие.

Говоря не только о манипуляции с картами, но и с другими предметами, повторяем: не нужно увлекаться количеством изученных способов, главное - следить за чистотой исполнения, выбрав для себя те, которые наиболее удаются и подходят по индивидуальным данным.