3. Художник - моменталист

Внешний эффект. На манеже поставлен мольберт и рядом с ним - столик, на котором помещены принадлежности для живописи. Около столика несколько подрамников с натянутыми на них загрунтованными холстами. Тут же стоит пустая багетная рама. Фокусник поднимает один из подрамников, укрепляет его на мольберте, затем берет палитру и выдавливает на нее из тюбиков краски. Подходит к мольберту с кистями и резкими мазками наносит краски на полотно. Зрители видят, как на холсте быстро возникает изображение, которое с каждым мазком становится все яснее и отчетливее. Проходит две - три минуты, и картина закончена (рис.385).

Рис. 385

Исполнитель снимает ее с мольберта и, вставив в пустую багетную раму, показывает зрителям.

Реквизит. Мольберт для живописи.

Препарированные полотна, натянутые на подрамник (5 - 6 штук).

Багетная рама для картины.

Столик с принадлежностями для живописи.

Секрет фокуса состоит в препарировании полотна, натянутого на подрамнике. Художник заранее пишет на нем этюд масляными красками. После того как краска подсохнет, поверх написанного этюда кладут лист белой шелковой цветочной бумаги; края листа загибают по подрамнику и приклеивают легким клейстером из картофельной муки. Издали изображение можно принять за загрунтованное полотно. Если провести по бумаге кистью, смоченной в масле для живописи, то сквозь нее начнут ясно проступать краски.

Умело и быстро орудуя разными красками, фокусник постепенно замазывает всю бумагу маслом. Промаслившись, она становится прозрачной и совершенно незаметной. Перед зрителями же появится художественно исполненный этюд, который они принимают за только что написанный: ведь все ясно видели, что при каждом мазке кистью на подрамнике появлялось пятно того или иного цвета.

Бумагу перед наклеиванием на подрамник необходимо очень тщательно прогладить, чтобы не было никаких складок. Можно слегка спрыснуть ее водой из пульверизатора: просыхая, она туго натянется. Приготовив таким образом полотно, внимательно проверяют, не видно ли этюда. При показе номера, нанося мазки кистью, смоченной маслом, следите за тем, чтобы не осталось где - нибудь непропитанного участка. Когда вся бумага достаточно промокнет, иллюзионист сухой кистью постепенно может снять с этюда промасленную бумагу. Делать это нужно совершенно незаметно, как будто бы нанося кистью мазки. Кисти должны быть заранее окрашены в разные цвета и тщательно высушены. На палитре заранее выпустите из тюбиков краски и высушите их. Фокусник делает только вид, что перед работой выдавливает на палитру краски.

Можно вместо масла использовать вазелин. Зрители будут видеть, что из тюбиков выдавливают "краски", тогда как на самом деле исполнитель выпускает вазелин в заранее сделанные углубления в высушенной краске. Фокусник берет кистью с палитры вазелин или масло и наносит их окрашенной кистью на нужное место. Перед тем как вставить только что "написанную" картину в багетную раму, необходимо тщательно убрать с этюда остатки бумаги.

Возможен и другой способ исполнения: промасленную бумагу не снимают, так как, прилипнув к полотну, она становится незаметна. Этюд же будет хорошо виден зрителям, правда, краски в этом случае получатся немного "приглушенными". Показывая публике этюд, можно разрешить кому - нибудь прикоснуться к картине - убедиться, что краски еще свежи.