4. Чудо-художник

Внешний эффект. На сцене установлены мольберт, столик с этюдником - ящиком, в котором краски, кисти и несколько чистых палитр.

Фокусник берет в руки несколько палитр и, показав их зрителям, предлагает выбрать любую. Выбранную палитру он держит в правой руке, а все остальные передает помощнику, который кладет их на столик. Палитру иллюзионист укрепляет на мольберте и берет со стола другую, с выжатыми на нее красками; выпускает из тюбиков еще немного красок. Затем, взяв в руки 5-6 кистей, подходит к мольберту и наносит мазок на палитру, укрепленную на мольберте.. Зрители видят, как там появилось цветное пятно-мазок. Фокусник другой кистью берет краску, но зрители замечают, что в этот момент палитра на мольберте начинает вращаться, образуя сплошной мелькающий круг (рис. 168). Исполнитель, не растерявшись, продолжает писать картину, нанося краски на вертящуюся палитру. Так, меняя кисти, он наносит на палитру разноцветные мазки в продолжение 1-2 минут. Затем палитра останавливается, и зрители видят, что на ней написан красивый этюд. Фокусник, вынув палитру из зажимов мольберта, показывает ее зрителям.

Рис. 168. Фокус 'Чудо-художник'

Реквизит. Мольберт с механизмом для вращения палитры.

Столик с набором масляных красок и кистей для рисования; палитра с выжатыми на ней красками.

5-6 палитр большого размера, препарированных для фокуса.

Секрет заключается в препарировке палитр. Художник заранее пишет на палитрах масляными красками несколько этюдов. Только краски должны быть яркими, а мазки крупными. Когда этюды хорошо просохнут, их покрывают легким слоем шпаклевки, сделанной на клейстерной воде. Необходимо сделать шпаклевку под цвет палитр, слегка подрисовав сверху фактуру дерева. Хорошо иметь палитры разных цветов. Шпаклевка должна покрывать этюды и хорошо держаться, но в то же время при малейшем нажиме кистью отскакивать от палитры. В этом и заключается весь секрет фокуса.

Кисти заранее окрашивают в разные цвета. Из тюбиков же выдавливают не краски, а ланолин с клеящим веществом. Фокусник опускает окрашенные и высушенные кисти в ланолин с клеем и наносит мазки на вращающуюся палитру. В том месте, где кисть прикасается к палитре, грунтовка отскакивает, оседая на кисти, и там образуется пятно: появляющийся из-под грунтовки этюд. Иллюзионист все быстрее и быстрее наносит резкие мазки разными кистями и постепенно снимает всю грунтовку.

Кисти окрашивают анилином в разные цвета, но после высыхания они должны быть эластичны и при этом не пачкать этюд. Необходимо следить за тем, чтобы шпаклевка не отлетала в сторону, а удерживалась бы на кисти. Делая вид, что он берет краску, фокусник на самом деле снимает приставшую к кисти шпаклевку.

Приспособление для вращения палитр очень простое (рис. 169, А; вид со стороны зрителей). На рис 169, Б изображен вид сбоку. 1 - механизм с заводной пружиной. Внутри четырехугольника находится круглый диск, сделанный по размеру палитр. На нем видны скобки-зажимы 2, при помощи которых закрепляется и держится палитра. Сбоку слева на мольберте находится кнопка 3; нажав на нее, фокусник приводит в действие автоспуск (как для фотографий), который, начав работать, дает выдержку от 5 до 45 секунд в зависимости от регулировки. После этого приводится в действие механизм, и диск начинает вращаться. Следует отрегулировать скорость вращения диска, устанавливая регулятор скорости. Для остановки вращающегося мольберта справа укреплена кнопка 4, которая приводит в действие стопорный механизм.

Рис. 169. Приспособление для вращения палитр

Как видно из описания, секрет фокуса чрезвычайно прост, но выполнение его на сцене требует большого мастерства.

Рекомендуем каждый раз брать другой этюд, иначе у зрителей может возникнуть подозрение, и трюк будет разоблачен.

При показе номера иллюзионист должен хорошо знать этюд и наносить мазки кистью нужного цвета, приблизительно в нужное место.