Организация сеанса. Сеанс

Организация сеанса - дело не простое. Приступать к публичному выступлению любитель должен только тогда, когда он тщательно отработает все фокусы, которые должны будут войти в программу сеанса. Ее необходимо тщательно продумать, подобрав только те номера, которые смогут заинтересовать аудиторию. Обязательно следует при этом учесть состав зрителей. Фокусную аппаратуру надо изготовлять с большой точностью. В работе аппарата не допустимы никакие срывы или даже задержки. Каждое приспособление должно быть десятки раз тщательно проверено, прежде чем его можно будет показать перед зрителями. Это в равной степени относится и к сервантам и к подсобной аппаратуре. Мы всегда советуем любителю при изготовлении аппарата не слепо следовать описанию, а самому стараться видоизменить или улучшить его конструкцию. Шире применяйте новейшие достижения науки и техники.

Составляя программу, следите за тем, чтобы по возможности один номер следовал за другим в известной логической связи. Заканчивая какой-либо трюк, допустим, появлением платков, следующий номер также делайте с платком и т. д. "Волшебная" палочка во многом поможет вам связать отдельные фокусы в целую программу. Тщательно отшлифуйте каждый номер, помня, что ошибка - это провал всего выступления. Все нужно заранее предусмотреть, придумав выход из положения в случае того или иного срыва. Любителю приходится самому изготовлять аппаратуру, составлять программу, репетировать ее и ставить отдельные номера. Режиссер может помочь только в построении правильных мизансцен иллюзиона, посоветовать в выборе костюма и оформлении трюка. Но, принимая те или иные режиссерские указания, фокусник-любитель должен сам решить, в какой мере они подходят к технике номеров. Для выполнения некоторых фокусов бывает необходим умелый и находчивый помощник-ассистент, иногда два или несколько. Выбирать себе надо постоянных помощников и с ними проводить все репетиции.

Выработайте свой собственный, вам одному присущий стиль выступлений. Стиль - это лицо фокусника, и его не следует ни у кого заимствовать. Манера вести сеанс должна исходить из индивидуальных качеств. У одного хорошо звучит речь, а другой говорить совсем не должен; у одного движения красивые, пластичные, у другого резкие и угловатые. Свои недостатки фокусник должен знать и стремиться исправлять их.

Текст речи, которым иллюзионист-любитель хочет сопровождать сеанс, должен быть заранее составлен, иначе могут быть неловкие паузы. Он должен быть тщательно отработан и проверен. Нужно ознакомить с ним руководителей клуба. Когда приходится выступать без слов, все внимание исполнителя должно быть сосредоточено на жестах, которые объяснят зрителям происходящее. Сопровождающая сеанс музыка - очень важный компонент выступления. Музыкальное сопровождение должно быть заранее продумано так, чтобы оттенять тот или иной момент показа номера. Никогда не следует выступать под случайный аккомпанемент. Это может испортить весь эффект: в том месте, где нужно усилить темп, вам будут играть медленный вальс, где понадобится пауза, раздастся бравурный марш...

От темпа и выбора музыки зависит очень многое. Если, допустим, сеанс обычно длится 15 минут, то, понизив темп аккомпанемента, можно растянуть номер до 18-20 минут или же, наоборот, можно довести его до 12-13 минут. Вот почему профессионалы всегда имеют свой нотный репертуар.

Отрепетировав весь номер вместе с музыкой и приготовив все необходимое для сеанса, нужно заняться приготовлением помещения. Если это клуб, то договоритесь, чтобы во время вашего выступления никого не было на сцене: лишние люди всегда отвлекают внимание фокусника и мешают спокойно исполнять номер. Точно определите, где за кулисами удобней поставить подсобный стол с аппаратурой, около которого будет находиться помощник.

Для фокусника очень важно, как публика сидит в зале. Чем дальше расстояние от исполнителя до первого ряда зрителей, тем лучше. Ведь целый ряд незаметных манипуляций фокусник производит в тот момент, пока он идет из зрительного зала на сцену или наоборот. Стол помощника лучше всего поставить в первой боковой (правой от зрителя) кулисе.

Реквизит на столе расставляют в таком порядке, в каком он понадобится для сеанса. Над столом вешают крупно написанную программу, которая должна быть всегда перед глазами помощника и в случае надобности на нее мог бы взглянуть и исполнитель. Ассистент за кулисами должен стоять так, чтобы каждое движение фокусника ему было хорошо видно и в случае необходимости он мог бы моментально прийти на помощь. Если исполнитель выступает со сложными иллюзионами, требующими специальных люков, то прежде всего надо проверить, есть ли они в полу сцены и как расположены; в случае надобности следует сделать нужный люк, разумеется, с разрешения дирекции клуба. Хорошо пригласить на генеральную репетицию руководителей клуба. Очень желательно провести хотя бы две репетиции с соответствующим освещением, которое во многом может помочь во время сеанса. На генеральную репетицию полезно пригласить также руководителей кружков и своих товарищей: они могут подметить недостатки, которые еще следует устранить.

Ко всем замечаниям и советам исполнитель должен чутко прислушиваться. Очень важно знать мнение зрителей после первого выступления, выяснить, что им понравилось, что нет. Умение замечать свои ошибки и быстро исправлять их необходимо каждому артисту. Помните, что излишняя самоуверенность не послужит на пользу дела, хотя уверенность и смелость во время работы должны быть у фокусника непременно.

Сеанс - выступление иллюзиониста - может быть трех видов:

1. Выступление в качестве составного номера какой-либо эстрадной программы. Оно чаще всего продолжается около 10-15 минут, но не исключено и выступление в 5 минут. Все зависит от характера фокусов.

2. Выступление с программой на целое отделение концерта (40-45 минут) при условии, что другое отделение (безразлично, первое или второе) состоит из разнообразных эстрадных номеров.

3. Выступление с программой на целый вечер (два полных отделения). Первое отделение продолжительностью 45-50 минут и второе - не больше 40 минут. Между ними получасовой антракт, который нужен зрителям для отдыха, а фокуснику - для отдыха и подготовки ко второму отделению.

Есть старые правила в искусстве фокуса; несоблюдение их во время представления может повести к неудаче и даже срыву отдельных номеров или же всего выступления. Эти "Шесть золотых правил" должны всегда помнить и любитель и профессионал, выступая перед зрителями:

1. Никогда заранее не предупреждайте публику о том, что вы хотите показать, иначе большого впечатления ваш фокус не произведет.

2. Никогда не показывайте фокус тут же во второй раз, как бы об этом ни просили вас зрители. Исключение может быть сделано лишь в том случае, если вы знаете другой способ исполнения и нужная аппаратура готова к вторичному показу.

3. Никогда не объясняйте "секрета" фокуса ради удовлетворения чьего бы то ни было любопытства или из желания похвалиться своими познаниями, иначе ваши фокусы не будут иметь успеха.

4. Показывайте фокус перед зрителями только тогда, когда его "механика" выучена вами "назубок" и вы научитесь выполнять его легко и просто.

5. При неудаче не теряйтесь. Если вы не в состоянии тут же незаметно исправить неудавшийся фокус, то смейтесь вместе со всеми зрителями, а потом, как ни в чем не бывало, смело переходите к следующему фокусу вашей программы.

6. Никогда не вступайте в пререкания со зрителями. Помните, что вы выступаете только для них. Неприятные для вас замечания старайтесь не слышать, не отвлекайтесь от исполнения фокуса и лишь после его окончания, если это необходимо, можете ответить зрителям весело, незлобиво.