Несколько замечаний о фокусах и об авторе книги

В этой книге описаны и объяснены разнообразные фокусы. У искусства фокусников или, как его еще называют, иллюзионного искусства, богатое прошлое. Ему не меньше пяти тысяч лет. До наших дней сохранился древнеегипетский папирус, рассказывающий о бродячем артисте, который поразил своими фокусами фараона Хуфу. Это было около 2900 года до н. э.

С тех пор во всех странах мира иллюзионное искусство развивалось и обогащалось, пользуясь неизменной любовью зрителей. Оно знало выдающихся артистов - в XVIII веке итальянца Джиованни Пинетти, пропагандировавшего новейшие естественнонаучные открытия того времени, и русского конструктора замечательных иллюзионных аппаратов Антона Гамулецкого. В прошлом веке были знамениты величайший манипулятор итальянец Бартоломео Боско, основатель первого в мире парижского иллюзионного театра Жан-Этьен Робер-Уден, его продолжатель Жорж Мельес, изобретатели карточных фокусов англичанин Шарлье, "Человек в маске" - испанец Хосе Гаго-и-Завала - и австриец И. Гофцинзер.

В первые годы нашего столетия прославились два американца. Гарри Гудини демонстрировал мастерство взламывания замков и освобождения от цепей и из сейфов, куда его запирали. Показывая, с какой легкостью это ему удается, Гудини популяризировал таким образом "уголовную романтику". Другой американец, Гораций Гольдин, также вызывал нездоровую сенсацию, разжигал кровожадные инстинкты публики: с помощью моторной дисковой пилы он "распиливал" пополам свою ассистентку, потом привязывал к дулу пушки ассистента, одетого индийцем, и, когда пушка стреляла якобы сквозь его тело, ассистент исчезал... К сожалению, такие иллюзионные трюки, хотя и поражали современников, не несли положительного начала.

В 40-х годах XX столетия всемирную известность приобрели замечательный манипулятор Фред Капс (Голландия), иллюзионист Э. Т. Кио (СССР).

В нашей стране мастера этого искусства пользуются огромной популярностью. Выступлениям профессионалов всегда сопутствует большой успех. А любителей, показывающих фокусы в клубе или в домашнем кругу, насчитываются сотни.

Чем же объяснить такую живучесть и неизменную популярность иллюзионного искусства? По-видимому, оно удовлетворяет некоей исконной потребности людей. И в самом деле, ведь иллюзионное искусство в образной форме выражает способность человека совершать действия, выходящие за рамки привычного, и властвовать над законами природы. По мановению руки фокусника возникает иллюзия осуществления извечных мечтаний человечества - мгновенно создаются из ничего или исчезают различные предметы, одно превращается в другое, преодолеваются время, пространство, сила тяжести... Иллюзионное искусство выводит зрителей за пределы устоявшегося круга явлений будничной действительности и создает у них гордое чувство всемогущества человека.

В древности и в средние века темные, неграмотные массы считали фокусы проявлением сверхъестественных сил богов или дьявола. В этом были повинны и сами фокусники - они сплошь и рядом выдавали себя за магов, волшебников, способных совершать чудеса, предсказывать будущее и влиять на судьбы людей. Подобные выдумки позволяли им брать с простодушных зрителей за свои представления, называемые для пущей таинственности "магическими сеансами", такую плату, о какой честный артист-фокусник, не прибегающий к басням о "магии", не смел бы и мечтать.

Когда в средние века широко распространилось нелепое убеждение в том, что фокусы не обходятся без участия нечистой силы, суеверное духовенство стало сжигать на костре фокусников как союзников дьявола. С тех пор прошли сотни лет. Выступления фокусников давно утратили всякий налет таинственности, стали просто блестящей демонстрацией изобретательности и ловкости человека. И хотя профессиональные объединения иллюзионистов в капиталистических странах по традиции все еще называются "магическими кругами", ничего магического в их деятельности на самом деле нет: она ограничивается обменом артистическим опытом и секретами аппаратов, организацией творческих соревнований да защитой правовых интересов членов этих организаций.

Все же и сейчас изредка встречаются кое-где отсталые люди: видя выступления фокусников, они наивно полагают, что артист загипнотизировал всех зрителей, или, как во времена дремучего невежества, думают, что здесь действуют какие-то сверхъестественные силы. Конечно же, ни того, ни другого нет и быть не может. И лежащая перед нами книга нагляднее всего доказывает это, объясняя, каким образом каждый может с успехом показывать фокусы, если запасется сравнительно несложными приспособлениями и не пожалеет времени и сил на тщательную тренировку. Демонстрация фокусов требует прежде всего безукоризненно точных, абсолютно уверенных движений, а это достигается только после долгих упражнений перед зеркалом.

Здесь описаны фокусы двух родов - иллюзии и манипуляции. Иллюзии основаны на использовании тех или иных приспособлений и специальных аппаратов, манипуляции - только на ловкости рук. Конечно, оба рода фокусов не разделены каменной стеной, и нередко один дополняет другой.

Все фокусы строятся на отвлечении внимания зрителей и на том, что исполнитель направляет их мысль по ложному пути. Здесь сказывается известная инерция мышления: зрители убеждены, что артист поступает так, как поступают люди всегда, а на самом деле при исполнении фокуса все происходит не тогда и не так, как можно предположить. Например, фокусник предупреждает, что сейчас предмет, который он держит в левой руке, непонятным образом перелетит в его правую руку. А на самом деле этот предмет уже давно спрятан в правой руке и сколько бы зрители ни напрягали внимание, они, естественно, не могли бы увидеть, как предмет "перелетал".

Хороший фокусник каждым пальцем каждой руки должен уметь действовать одновременно и по-разному. Подобно тому как пианист играет одновременно правой рукой мелодию, левой - аккомпанемент, глазами в это время следит за нотами, а ногой нажимает на педаль, так и фокусник смотрит всегда не туда, где совершается самое важное для успеха фокуса, а туда, куда он хочет направить внимание зрителей, чтобы сбить их с толку.

Все это достигается упорной тренировкой. На страницах настоящей книги подробно рассказано, как именно нужно тренироваться. Но как бы совершенно ни владел исполнитель техникой манипуляции и обращения с иллюзионными аппаратами, его выступление лишь тогда становится подлинно художественным, когда зритель видит отношение фокусника к тому, что он делает на эстраде - ироническое, шутливое или какое-нибудь иное, - когда возникает общение исполнителя со зрительным залом; не обязательно словесное, оно может происходить посредством взглядов, мимики, жестов - и тогда в результате у зрителей создается образ артиста. Зрители должны ясно представлять себе, кто перед ними на эстраде: человек, сам иронически относящийся к тем будто бы пустякам, которые он делает; или мастер, поддразнивающий зрителей и проделывающий фокус как раз тогда, когда все твердо уверены, что это совершенно невозможно; или мнимый неудачник, у которого фокусы не получаются, когда он этого добивается, а выходят как бы нечаянно сами собой, когда он будто бы и не думает об этом. Да сколько различных образов может быть у фокусников! Пожалуй, столько, сколько существует исполнителей - настоящих артистов.

Передача своего опыта крупными мастерами иллюзионного искусства имеет большое значение для самодеятельных фокусников. И у автора этой книги, Арутюна Акопяна, есть чему поучиться. Уже тридцать лет, как его несравненному мастерству аплодируют зрители в нашей стране и за рубежом. Высокая артистичность, пластика, обаяние и, главное, поразительная техника манипуляции отличают его выступления. Один, с голыми руками, выходит он на пустую сцену и в течение полутора часов держит зал в напряжении, перенося нас в волшебное царство невероятного. А зрителям все мало - они требуют еще и еще!

Артистические достижения Акопяна получили достойную оценку. Он носит высокое звание народного артиста Армянской ССР. Ему присужден первый приз на Международном соревновании иллюзионистов 1957 года в Коломбо (Цейлон), а два года спустя в Париже он получил высшую награду - "Гран при", золотую медаль с изображением Робер-Удена и почетный диплом ассоциации французских фокусников. Акопян - почетный член Пакистанского "магического круга". И т. д. и т. п.

Все это общеизвестно. Но есть знаки подлинного признания, понятные только знатокам и особенно ценимые ими. Вот, например, еще совсем недавно жил в Париже почти девяностолетний доктор Жюль Дотель, патриарх иллюзионного искусства, составивший многотомную энциклопедию, где описаны тысячи трюков. Доктор Дотель, уважаемый иллюзионистами всего мира, был почетным президентом французской ассоциации артистов-престидижитаторов (этим итальянским словом от "престо" - быстро и "диджито" - палец, т. е. обладающий большой ловкостью рук, называют фокусников-манипуляторов). И если такой человек считает какого-нибудь артиста своим собратом по искусству, это многого стоит. У Акопяна есть фотография доктора Дотеля с надписью: "Моему собрату по магии А. Акопяну".

В иллюзионном искусстве капиталистического мира ведущее место принадлежит Голландии. Здесь чуть ли не половина населения - фокусники-любители, и не удивительно, что именно Голландия стала родиной многих победителей международных конкурсов иллюзионистов. Здесь помещается и Международная федерация магических обществ - всемирный центр "волшебного искусства". Чтобы получить признание в Голландии, нужно быть мастером высшего международного класса. Акопян трижды гастролировал в Голландии и приглашен туда в четвертый раз.

Таковы оценки знатоков. Они лучше всех понимают, как трудны трюки, которые Акопян исполняет, словно шутя, будто ему это ровно ничего не стоит. Такая легкость достигается огромным трудом. Можно ли сказать, сколько часов в день работает Акопян? Все время, кроме того, когда спит. И даже во сне ему чаще всего снятся платки, шарики, монеты, карты...

В сущности, это подвиг - отдать избранному искусству всю жизнь без остатка. Кое-кто, может быть, скажет, а стоит ли принести вот так целую жизнь в жертву занятному, но в общем-то не такому уж значительному делу? Ведь Акопян по образованию инженер, мог бы и поважнее что-нибудь...

Судите сами. В годы войны Акопян выступал по большей части на передовой. Тысяча шестьсот выступлений на фронтах - немаловажное дело.

Французская "Пари жур", отнюдь не питающая к нам больших симпатий, вынуждена была заметить: "Номер иллюзиониста Акопяна - чудо. Это великий мастер манипуляции". Брюссельская "Ле суар" в 1961 году высказалась напрямик: "Акопян, манипулятор изумительной ловкости, поразил публику. Он извлек из куска материи миниатюрный спутник, послушно занявший свое место на орбите, и доказал тем самым, что пропаганда нигде не теряет своих прав".

В сорока странах показывал свое искусство Акопян. И всюду, где он выходил на сцену, вступала в свои права пропаганда, заключенная в искусстве советского иллюзиониста - артиста и гражданина.

Акопян выступает и как постановщик: в театре на Малой Бронной он подготовил исполнителя главной роли в спектакле "Волшебник изумрудного города", а в "Золотой карете" Л. Леонова, поставленной этим же театром, - ряд сцен, связанных с иллюзионными трюками.

Много интересного можно рассказать об эпизодах из жизни автора этой книги. Например, о его беседах с Жаном Эффелем и Валентиной Терешковой, подарившей Акопяну свою фотографию с надписью: "Уважаемому волшебнику с глубоким уважением и любовью". Рассказать можно многое, но все это - прошлое А. Акопян - весь в будущем, он с каждым днем совершенствует свое мастерство, готовит новые и новые трюки.

Талантливый иллюзионист передает свой опыт молодежи. Десять лет назад он взялся вести отдел "По ту сторону фокусов" в журнале "Юный техник". Выпустил три книжки фокусов для художественной самодеятельности. Для эстрадной группы Центрального Дома Советской Армии подготовил способного ученика Игоря Горяченкова, для Москонцерта - молодую иллюзионистку Валю Зайцеву, которая после трех месяцев занятий с Акопяном успешно выступает на эстраде. В киножурнале "Хочу все знать", № 5, можно видеть, как Акопян консультирует студентов Государственного училища циркового и эстрадного искусства.

Письма, получаемые артистом от любителей фокусов, неисчислимы. Эта книга и явилась ответом на вопросы многочисленных корреспондентов А. Акопяна, каждому из которых в отдельности он просто не в состоянии ответить. Поэтому в ней наряду с новыми фокусами пришлось повторить и некоторые из тех, что были уже опубликованы в журналах "Наука и жизнь", "Юный техник" и в книжке А. Акопяна "Пятьдесят занимательных фокусов" - только новое соседство заставило изменить кое-где их названия.

Все эти фокусы, как публикуемые здесь А. Акопяном впервые, так и печатаемые повторно, представляют собой частицу "золотого фонда" иллюзионного репертуара, созданного поколениями артистов на протяжении нескольких веков. Лишь относительно очень немногих фокусов известно, кем и когда они впервые придуманы. Такие номера обычно носят имя своего изобретателя и первого исполнителя, например "Шар Окито", "Шкаф братьев Давенпорт" и другие. Что же касается большей части фокусов, то, хотя многие артисты утверждают, что именно они их изобрели, на самом деле они лишь немного видоизменили и усовершенствовали репертуар, полученный по наследству от предшественников.

С годами меняется уровень мировой техники, появляются новые материалы и способы их обработки. Иллюзионные эффекты, давно известные специалистам, становится возможным осуществить новыми техническими средствами и способами. Эти-то новшества, порой очень незначительные, и дают некоторым из артистов основание считать себя изобретателями того или иного фокуса, являющегося таким же продуктом коллективного народного творчества, как сказка или пословица.

В различных сборниках, составляемых многими авторами, печатаются варианты в основном одних и тех же, наиболее эффектных и сравнительно простых для исполнения фокусов. И этот сборник не представляет собой исключения, что, однако, отнюдь не умаляет его достоинств. Собранные здесь фокусы - отличная школа иллюзиониста и манипулятора, материал для нескольких очень интересных и совсем не трафаретных программ самодеятельного исполнителя и, конечно, толчок изобретательской фантазии для создания новых и новых иллюзионных номеров.

Автор стремился расположить описание фокусов в книге по возможности в порядке возрастания трудности их исполнения, предпосылая каждой серии необходимые упражнения для тренировки, но при этом старался соблюсти и разнообразие. В основном ему удалось сочетать одно с другим.

В первой части помещены фокусы, основанные на сравнительно несложной аппаратуре, во второй - те, для исполнения которых нужны известные навыки манипулирования, в третьей - карточные фокусы, по большей части требующие определенного мастерства манипулятора. Из общей массы фокусов выделены несколько шуточных. Они очень украшают программу. Часть их можно исполнять и не на сцене, а среди публики - в гостях, на вечеринке, на встрече Нового года.

Чтобы выступление фокусника имело успех, нужно соблюдать несколько основных правил.

До тех пор пока фокус не отрепетирован и не получается безукоризненно легко, без единой запинки, его нельзя показывать публике. Если же во время выступления случилась беда - все-таки произошла "накладка" и не удалось незаметно исправить дело, - не следует смущаться; пусть даже зрители зашумели и засмеялись, заметив "оплошность", - посмейтесь вместе с ними и спокойно переходите к исполнению следующего фокуса. Но что бы ни произошло, нельзя вступать в пререкания со зрителями, отвечать ни на какие их реплики.

Как бы зрители ни просили, не повторяйте один и тот же фокус дважды, если не знаете второго варианта его исполнения.

Никогда не следует разоблачать "секрет" фокуса, кроме тех редких случаев, когда фокус исполняется в шутку, чтобы нарочно ввести в заблуждение зрителей.

Опытный мастер, в совершенстве владеющий техникой, может позволить себе иногда нарушить эти правила: давать ложное разоблачение только что исполненного фокуса и повторять его, чтобы зрители убедились, что их "разыграли"; предупреждать, что и как он собирается делать, а потом делать вовсе не то и не так, и тому подобное. Но самодеятельному исполнителю рисковать таким образом нет смысла.

Итак, перед вами четвертая, наиболее полная книга А. Акопяна. В ней собраны самые разнообразные фокусы. Взяв их за основу, придумывайте новые, изобретайте другой реквизит. Развивайте древнее и вечно молодое искусство фокуса!

М. Тривас